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说着说着,就正式开机了。
因为预算紧张,薛导和制片梁宜丽都把最关键的戏安排在前期拍摄,万一不理想,还能及时调整或补拍。也正因为如此,萧楠也需要全程跟组,把控剧本的节奏和台词走向。
这和她以往在剧组当导演助理时完全不同。萧楠现在是编剧,还能有单独一个编剧椅,和监视器,待遇还真是不错。
第一场戏便是今天的重头戏。
这场戏发生在寺庙的正殿中,黄昏的光透过木窗洒进来,尘粒在空气中缓慢漂浮。男主、老和尚、道士三人并坐于佛前打坐,面前供着一盏长明灯,灯焰微微晃动。
起初一切看似平和,三人一言不发,各自垂眸打坐。但寂静得太久,反而让人心生不安。男主在昏沉的意识中忽然感到一阵恍惚,眼前的光像被扭曲,老和尚的面孔在跳动的烛光里开始轻微变形,皱纹的纹理渐渐熟悉,嘴角的弧度、下颌的线条,竟与他记忆中早已去世的父亲如出一辙。
他惊恐万分,无法分辨眼前之人究竟是活着的僧人,还是心中未亡的记忆。老和尚平静地念佛,道士则以半真半假的口吻调侃,三人的对话在“幻觉”与“现实”之间来回摇摆。最终,男主意识到,他看到的父亲并非外在之幻,实际上是内心投射出的恐惧与执念。
宗教与亲情的意象在此被折叠,佛的面孔与父亲的面孔融合,象征“救赎”与“惩罚”是一体的。男主对信仰的依赖,实则是对父亲式秩序的怀旧。他以为自己在寻求精神的解脱,却在“佛”的容颜里再次看见“父”的阴影。
画面上是父亲的脸,但声音仍是老和尚念佛的咏叹。
导演薛易明对这场戏的要求,是不解释、不点破。镜头全靠演员的反应来传达“看见幻觉”的瞬间,灯光闪烁,空气颤动,脸的交替不靠特效,而靠剪辑与表演的“凝视”完成。观众不会确切知道他们看见了什么,只会被那种模糊、错乱的情绪笼罩。
演父亲的是一个业内很知名的老戏骨,周怀山,也拿过不少奖,出演过不少入围电影节的电影,虽然不是主角,但也有一定分量。
这次他愿意来拍这样一个新人导演、新人编剧的小组,完全是看在苏知北的面子上。
因为咖位太高,又只出场几场戏,剧组也不敢多要求。既没让他参加前期排练,也没试装走戏。开机当天,他刚到现场,导演薛易明简单讲完戏,就准备直接开拍。
周怀山皱着眉,翻着剧本,语气里透出一丝不耐:“所以,我这个角色,没有台词?”
薛导笑着解释:“对,您饰演的‘父亲’其实是一种幻象。我们希望靠您的存在感去撑情绪,不需要说话。”
周怀山轻轻“哼”了一声,眉头越皱越深:“我坐在那儿不说话,观众哪知道我是谁?您这戏太玄乎了吧?”
萧楠连忙上前:“不是玄,是留白。我们希望让观众分不清现实和记忆,这个父亲更像是一种投射。”
“投射?”周怀山合上剧本,语气里带着一丝调侃,“我演戏几十年,还是第一次被要求‘演不存在的人’。”
赵安安见气氛僵,立刻笑着打圆场:“周老师,导演和萧编的意思是,您不需要台词,反而更能体现气场。观众一看就明白这角色的重要性。”
周怀山靠在椅背上,半信半疑地抿了口水:“行吧,那我先看看效果。但要是拍出来像哑剧,我可不背这锅。”
薛导只得苦笑:“您放心,不会的。”
萧楠在一旁捏着剧本,心里却微微发紧。她知道,像周怀山这样的演员,一旦觉得“戏没立住”,一定会临场加词。
那句多出来的台词,往往足以让整个隐喻塌陷。
果然不出萧楠所料。
刚对完机位,周怀山又翻开剧本,语气平淡,却带着那种资深演员的笃定:“我觉得这里得加一句。”
薛导抬眼:“您想加哪儿?”
“就在他们俩进屋时。我坐在那儿,看着他们,然后说一句,‘你终于肯来看我了。’”周怀山一边说,一边做出手势,“这一句能把戏带出来,让观众知道我是谁,也知道这是父亲的灵魂再现。你们现在全靠氛围,太虚了。”
摄影指导在一旁皱了皱眉:“可这场戏的老和尚和男主是同一个演员演的,所有镜头都要拍两遍,才能后期合成。如果您加台词,就得加上反应、对白、声音轨。那意味着,每一条都得录两次,灯光、机位、焦段都要重调。”
现场安静了几秒。
赵安安见气氛有些僵,立刻笑着打圆场:“也没关系啊,周老师的想法也挺好。我们就都拍一遍嘛,一条加台词,一条不加,后期再选。”
她的语气轻柔、姿态圆滑,仿佛这事不过是拍片日常的小磨合。
可薛易明脸色却明显沉了下来:“赵老师,你知道那意味着什么吗?我们要在同一个机位上重复两倍的拍摄量。录音要重新架线,剪辑也得额外做声音匹配。你明明知道这句台词最后不会用。”
赵安安仍旧笑:“导演,我懂,就只是多拍一段而已嘛,要为了这事起冲突也不好吧,那反而更耽误时间,我们先顺着拍,总比僵着好。”
“顺着拍?”萧楠终于忍不住开口,“那就不是拍戏,是迁就。明明知道不会进剪辑,还要大家多熬几个小时,这又是何必呢?”
气氛有些剑拔弩张,也把正在走戏的顾栎和赵珩之吸引过来。
“你们这些年轻人怎么这么不懂变通?”周怀山听到‘迁就’两个字,整张脸的表情都冷了下来。他合上剧本,声音里带着资深演员特有的威压,“什么叫迁就?你以为我加一句台词是给自己露脸?我是在救戏!”
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