魔爪文学

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第47章 最后的圣诞节（第1页）

普佐这段时间闭关在家里创作，《最后的圣诞节》就是他的最新作品。

是一部集结暴力、犯罪、黑色幽默的多线叙事小说。

风格跟后世盖·里奇自编自导的电影《两杆大烟枪》很像。

故事内容说的是一个叫做“肥皂”的世纪大盗打算盗走陈放于纽约大都会艺术博物馆中的天然红宝石，并十分嚣张地发出通牒，表示他会在圣诞节的当天晚上，准时将珠宝盗走。

为了应对“肥皂”的威胁，博物馆的负责人高薪聘请了一个叫做“贝肯”的名侦探，让他对肥皂进行追捕。

在获得博物馆负责人支付的高额预付金后，作为前纽约警察局警探的贝肯，开始了他硬汉风格十足的侦查行动。

与此同时，纽约警察局的人知道了贝肯在寻找“肥皂”这件事，他们厌恶贝肯这个因为酗酒、暴力执法而被开除的警探，但他们也知道贝肯虽然一身臭毛病，但业务能力很强。

为了不被贝肯先找到“肥皂”而丢警局的脸，纽约警察局也开始在暗中行动起来。

而就在贝肯、纽约警察局全都开始行动的时候，三个过去在贝肯的暴力执法中受到伤害的罪犯，终于找到了贝肯的踪迹，决意复仇。同时，他们也听说了世纪大盗“肥皂”准备盗取陈放在纽约大都会艺术博物馆中的无价宝石。

于是，三个罪犯打定主意，打算“渔翁得利”，准备在暗中对贝肯进行盯梢，等贝肯抓捕到“肥皂”的时候，再出手杀死贝肯、抢夺宝石。

与此同时，作为博物馆巡夜保安的莱瑞，是个三十多岁一事无成的中年男人，父母在十年前就都因为感染肺炎去世，只留下他一个人靠着当保安的微薄薪资在纽约这个大城市苟活。

因为从小的贫穷，让莱瑞成为了一个懦弱、胆小、畏首畏尾的人，曾有过很多次发财的机会，却都因为从内心深处相信自己绝对不可能成功，所以一直安于现状的活着。偶尔也会觉得他应该有一个成功的人生，但内心的怯弱，让他有种处于“失败”中才会安心的感觉。

这一天，莱瑞在下班回家的路上，遇见了乔装的“肥皂”。肥皂付给他500美元的预付金，让他在圣诞节的那天夜晚，假装失误，不要将博物馆的后门上锁，事成之后，会再付给莱瑞500美元。

莱瑞很害怕做这件事会让他面临牢狱之灾，但内心的声音告诉他必须把握住这次机会！

拿到500美元支票的晚上，莱瑞买了一堆酒肉回公寓庆祝。而住在他隔壁公寓的，是一个同样贫穷的家庭，由一对经常吵架的父母，与一个可爱的小女孩“珍妮”构成。

时间来到圣诞节的前夜…莱瑞回到公寓，就听到隔壁又传来激烈的吵架声、打砸声。瘦瘦小小的珍妮因为害怕，一个人跑出公寓，小小的手抱着膝盖、下巴枕在膝盖上，在渗透进楼道的寒风中瑟瑟发抖。

莱瑞邀请小女孩珍妮进了他的公寓——他时常这么做，帮助小女孩让他有种帮助过去的自己的感觉。小女孩珍妮也很喜欢莱瑞这个大叔，在莱瑞提供的食物下，她慢慢吃饱温暖了起来，对莱瑞说“叔叔，您相信有圣诞老人吗？明天就是圣诞节了，我希望能得到一个漂亮的礼物”。

莱瑞从来不相信希望，所以他并没有问珍妮喜欢什么礼物，只是说——亲爱的珍妮，这个世界上没有圣诞老人，圣诞老人都是假的，骗孩子的。

他看着珍妮清澈的大眼睛中，希望渐渐消失，有些后悔。于是在心中决定明晚过后，给珍妮买一个礼物——虽然还没想好是什么。

时间到了圣诞节夜晚，肥皂、贝肯、警局、三罪犯都行动起来，而莱瑞也按照与肥皂约定好的，将后门打开，装作什么都不知道的样子，在博物馆中巡夜。但随着时间推移，胆小的莱瑞终于开始害怕起来，害怕进监狱、害怕被警察杀死。然后，肥皂来了，在所有人都不知道的时候，盗走了红宝石。

贝肯跟上了逃离的肥皂，三罪犯跟上了贝肯，纽约警察局的警察也随后包围了博物馆。而胆小的莱瑞以为警察是来抓捕他的，被自己心中的懦弱给吓疯了，也开始彻夜逃亡，准备带着500美元逃离到另一个城市生活。

而在这个圣诞夜剩余的时间中，经过各种离奇的巧合、荒诞的误会。最后，那枚无价的红宝石，在肥皂失手、三罪犯与贝肯两败俱伤、警察不顾宝石继续追赶肥皂之中……竟落到了莱瑞的手里。

只是，胆小如鼠的莱瑞害怕宝石会给他带来杀身之祸，将宝石随手丢在了路边，趁着风雪逃离了纽约…心中唯一的遗憾是没能送出一份圣诞礼物给珍妮。

而这一夜，珍妮一家因为拖欠了三个月房租，终于被赶出公寓，游荡在街道上乞讨。珍妮的父母见到了那枚被莱瑞丢弃在路边的红宝石，哈哈大笑着认为这只是劣质的塑料玩具，肯定不是新闻中的那枚红宝石，否则怎么会被人丢弃在路边？

他们将宝石丢给珍妮——嘿，拿着礼物，再也别唠叨圣诞节了——他们对珍妮这么说着。珍妮小小的、脏兮兮的手抓着大大的、漂亮的宝石，收获

;了从小到大的第一份、也是最珍贵的圣诞节礼物。她将会珍惜这个廉价，却弥足珍贵的礼物，她知道以后将不会有人再送她礼物，这是她的最后的圣诞节。

……珍妮低着头，清澈的目光中倒影着宝石的瑰丽，轻轻笑了。她知道以后将不会有人再送她礼物，这是她的最后的圣诞节。

普佐的家中，在普佐闹哄哄的兄弟姊妹的嘈杂声中。

恩尼认真地阅读完了这部《最后的圣诞节》。

“写得怎么样？”普佐有些紧张。

“很好，相当精彩的一部小说，”恩尼点着头，依然有些沉浸在小说带来的情绪余震中。

他组织了下言语，接着说：“这部小说在悬念塑造、情节张力上堪称完美。各个人物视角的衔接也很流畅，基本掌握了多线式剧情的写作精髓。

唯一就是有的地方有些详略不得当，还可以再进行精简。但这么复杂的剧情，你能浑然天成的架构完成，并表达出故事思想，相当了不起。”

听到恩尼的评价，普佐心中大石落地，松了口气。

其实，他最怕的倒不是小说写得差劲，而是害怕写砸了恩尼提供给他的故事架构——最开始普佐打算落笔这部小说的时候，苦恼于无法合适的处理脑海中的复杂剧情，让他完整塑造出每个角色，于是请教了恩尼。

恩尼就依照着盖·里奇的《两杆大烟枪》，提出了这种“网状结构”的多线叙事方式，以肥皂、贝肯、三罪犯、警察与莱瑞这四条核心故事线，不断产生意外交集的方式，将复杂故事构架成了一个情节张力十足的完美闭环。

而以这种多线叙事的方式来处理故事，不仅能让复杂故事表达完整，还能削弱塑造角色的难度，同时也能放大戏剧冲突，并在结尾进行“闭环收束”时，带来极致爽感，观众就会意识到“前面所有铺垫都是有意义的”，冲击力相当强烈。

与此同时，这种“黑色幽默”的解谜故事风格，也是深化主题思想的一种绝佳方式，让观众能更加从故事中感受到“人性的荒诞”。

其实，在恩尼提出这种“网状结构”叙事，与“黑色幽默”风格时，普佐也是惊为天人。

毕竟……「黑色幽默」这个风格虽然早在20世纪30年代，就由法国超现实主义者安德烈·布勒东提出过，但那时的提出仅仅是作为一种美学概念。

实际被作为一种用以描绘荒诞、无意义、失控的世界的文学流派，「黑色幽默」这个文学流派的定名，是在60年代才被正式确立的。

而在此之前虽然有很多作家也使用过“黑色幽默”的核心元素——即用幽默、讽刺和荒诞来处理故事主题。

但同时将“黑色幽默”与“网状结构”相结合的小说，《最后的圣诞节》是独一份！

PS：小作者在前文用过“黑色幽默”一词，只是为了方便阅读。理解精神，切莫较真，感谢or2~~

……

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