魔爪文学

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第157章 w（第3页）

【Username：三千五百四十八次。】

【Username：我记得很清楚，因为我做过尝试，不上班，不睡觉，在电脑面前坐了三天。】

【Username：后来我抵御不了困意，还是睡着了。等我醒来，文档又重新开始。】

楚祖：“因为……你是我人生的唯一读者，而你阅读的甚至不是故事，视线一旦移开，我就‘死’了。”

【Username：后来我想了个办法。】

【Username：如果不止有我看到你，是不是你的故事就能一直继续了。】

楚祖猜到了大半。

他是原案角色，角色不被看见等同于不存在。

要想摆脱重复死亡的局面，要么回到自己诞生的地方，在故事里占据一席之地——这个方式行不通，因为《第五扇门》没有面世。

那就只有一个选择：创造出一本属于楚祖自己的故事。

【Username：我没有创造。在那个文档里，我只是套用了“快穿”和“穿书”的题材，尝试把你放进去，故事就这样自然而然发生了。】

【Username：你创造剧情，我则负责记录在平台上，并希望你能别读者看见。】

【Username：幸运的是，这种方式行得通。当收藏和点击上去，哪怕我不注视，你的故事还在继续。】

【Username：不幸的是，我又发现了一个问题。还记得我最初包装的题材吗？“快穿”和“穿书”。】

“快穿”和“穿书”都是网络文学中常见的题材，当“快穿”与“穿书”结合，就会出现这样一种情形：

角色并非随机穿越到平行时空，而是穿越到了指向性明确的某本小说中。

带着对这本小说剧情、人物、结局的“超前认知”去改写或干扰原故事的走向。

【Username：你应该了解这类小说的特点，这类题材里，角色和读者都会清楚地认识到：

1.他们正处于一个故事里。

2.剧情、人物关系等都是已经被写好的。

3.角色可以通过“已知信息”或“上帝视角”来干预故事。】

【Username：从这三个特征，你会联想到什么，楚祖？】

楚祖淡淡回答：“元小说。”

“元小说”是指在创作中自觉地揭示或讨论小说创作本身的技巧、过程、规则，以及虚构与现实边界的一种小说类型。

它常常会在叙事中对写作或阅读活动加以评论、解构、反思，从而让读者意识到他们正在阅读的是一部小说作品，突出“这是一部被创作出来的虚构故事”这一事实。

按照Username的说法，其实楚祖更符合元小说的框架。

对于元小说而言，读者的参与非常重要。

读者不单单是阅读者、局外人——他们也是小说的组成部分之一。

【Username：对。快穿加穿书的题材和元小说非常类似，但最重要的一点是：它们的读者群体是完全不一样的。】

【Username：元小说的读者更加关注“作品本身如何被创造”，“作者、读者和文本的关系”。】

【Username：但快穿和穿书的读者普遍认为“情节爽感、角色互动、读者带入”。】

楚祖笑了笑：“读者流失很严重，对吗？”

“其实不止是题材问题。”

他说，“我的第一次任务是《霓光之冕》，扮演了一个没有追求的野心家，目标只是他认知里最好的东西，符合普通读者的期待。”

“到了《桃李不言》，不管是想看言情的读者，还是冲着娱乐圈标签来的读者，都会逐渐发现货不对板。”

“《万王之王》的口碑会更加两极化。尼利亚的故事很有意思，祖伊却不一样。前者是年轻人的奇幻冒险，后者是冗长枯燥的历史，世界围绕着尼利亚转，而不是祖伊。所以喜欢的会很喜欢，不喜欢的会觉得水漫金山。”

“……”

“一般快穿和穿书故事核心都会固定下来，要么打脸虐渣，要么炮灰逆袭、反派崛起、或者其他。如果在一开始就接受这一设定，整本书都会在读者的舒适区。”

“题材和内容太跳跃的话，越往后面，读者越少。”

——而楚祖是靠着读者才活到现在的。

【Username：一开始我经常看评论，我很喜欢他们说的：“我们像是在匆忙的人生中，凝视一些拼命活下去的，鲜活的灵魂。”】

【Username：评论还有很多老师分析，我也受益匪浅。】

【Username：不过后来就不怎么敢看了。】

楚祖：“就算有言语比较直接的批评，他们说的也不是你。”

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