魔爪文学

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第76章 电影短片父与女（第3页）

招来的三个人非常感激，毕竟现在动画专业找工作，没有什么比较对口的公司，杨皓这里已经是非常对口的了。

杨皓分派好给三个人的工作，就开始忙活自己分镜头脚本了。

一直忙碌到月底，才算把这些工作做完，下一步就是动画制作了。

还好这一阵儿杨奶奶和姑姑都没找他，杨奶奶是在忙那三音乐的事儿，姑姑在忙电视剧的事儿。

马上又是一年国庆节，今年国庆节杨皓的表哥刘勇结婚，没工夫出去玩儿，整个放假期间基本上杨皓跟着忙活。

总算忙活完，假期也结束了，不过杨皓倒是挺开心，表哥的结婚对象没变，这个嫂子人挺好的。

过完假期，杨皓又恢复了日常作息时间，上学、补习、做片子。

不过这次他没准备所有东西都自己动手，接下来的动画制作，还是采用传统二维动画制作。

像绘制关键帧这种活，即动作的起始和结束帧，都是按照他画的分镜头脚本和角色设计，绘制出角色在关键动作点的姿势，其他人来完成。

中间帧这块儿工作，填充关键帧之间的过渡画面，使动作更加流畅自然，也由其他人完成。

当然，这是杨皓觉得这几个人具备扎实的绘画技巧和对运动规律的理解，才交给他们几个人，否则不可能让他们做。

也是因为这部动画片采用简洁的手绘风格，线条简单流畅，色彩淡雅。

画面中没有过多的细节和装饰，却能让观众更加专注于人物的情感和故事的展。

比较简单，没有那么多复杂的画面。

但是这样也有问题，就是做的慢了点儿，这倒不是大问题，杨皓不急，就当是个消遣。

后期上色，以黑白灰为主色调，营造出一种宁静、深沉的氛围。

这些工作杨皓都交代清楚，他不再上手，只负责审核就行。

虽然简单，但是比较繁琐，耗时间。

后期配音和音效、音乐工作就简单多了，全片没有一句台词，这种无对白的处理方式，避免了现实世界声音的打扰，

让观众能更纯粹地沉浸在影片所营造的情感和氛围中，更专注于画面所传达的故事和情感，

同时也赋予了影片一种简洁而深刻的艺术表现力，使观众能够凭借自己的理解和感受，

去体会父女之间深厚而无法用言语完全表达的情感，所以，影片不用人声配音。

影片的背景音乐选用了罗马尼亚作曲家扬·伊万诺维奇创作的《多瑙河之波》。

这歌曲采用维也纳圆舞曲形式，整体氛围欢快舒展中带着淡淡的哀愁，与影片的情感基调相得益彰。

在不同的自然环境和情节下，选用了该曲目中不同部分的曲调来迎合自然声音。

例如，在女孩和父亲骑车前往海边的过程中，音乐节奏轻快，与父女相处的温馨画面相契合，体现出愉悦的氛围；

当父亲乘船离去，女孩独自在海边等待时，音乐则变得舒缓而略带忧伤，

营造出一种悠扬、静谧且伤感的氛围，让观众更能深刻地感受到女孩内心的失落与思念。

随着女孩的成长，经历不同的人生阶段，音乐的节奏和情感也随之生变化，从兴高采烈到寂寥落寞再到舒缓愉悦，

很好地表现了女孩的心路历程，同时也强化了影片的情感表达，使观众能够更好地理解和感受女孩的内心世界。

音乐与自然音响相结合，共同营造出了一个静谧、幽静的环境氛围。

现成的音乐，这些只需要杨皓版音乐切成不同片段，每段放在合适的段落就行。

自然音响包括风声、海浪声、自行车的转动声等，这些声音不仅增强了画面的真实感，还让观众仿佛身临其境。

例如，女孩在不同季节骑车前往海边，风声的大小和海浪的声音都随着季节而变化，

细腻地表现了时间的流转和环境的变迁，同时也反衬出女孩对父亲的思念之情始终不变。

通过这种方式，影片用音乐渲染了浓厚的亲情，刻画了人物内心的落寞，

使观众能够更好地感知人物的情绪变化，引强烈的共鸣。

只有这个需要杨皓录制，不过时间还早，成片出来在做就行。

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