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比如有些画家早年偏好写实风格,后期却成为抽象派的代表人物。
也有画家早年喜欢画山水,晚年爱上画各式花卉,乃至人物、仕女图的。
画风在变,画家的喜好也会随着个人阅历、经历而发生改变。
邵菖蒲早期作品跟中晚期的画风就极为鲜明。
邵菖蒲早期多水墨、工笔画,后来去了国外学习了西洋画,也就将西洋画技同国画相结合,用色越来越大胆,也越来越丰富。
因此,后世之人在鉴别邵菖蒲的画作时,其用色是否大胆、丰富成为了判别是否是中晚期作品的标准之一。
《春日东湖泛舟》用色大胆,笔触老到,同邵菖蒲中晚期作品风格相符。
[???什么意思?是印章大小之所以合不上,是画的时间搞错了吗?难道这幅《春日东湖泛舟》不是邵老晚期的作品,而是早期的作品?]
[我怎么记得刚才主播介绍的时候提到过,这幅画是邵老晚期的作品?]
[所以很明显啊,就是因为画是假的,发现印章对不上,所以只好扯了另一个谎,说这是邵老早期的作品呗]
[太扯了。谁不知道邵老早期作品跟中后期作品风格相差很大,胡说八道也要有个限度吧?]
[就说流量明星不可能懂画]
[嗯……有没有可能,这幅是邵老早期的尝试之作呢?不是没有这种可能,不是吗?]
弹幕再一次吵得不可开交。
对方显然也在看直播间的弹幕。
显然弹幕几乎一边倒的评论,给了对方很大的信心,之前还有点气急败坏的声音,话锋一转,再次变得轻蔑起来。
“你这个人到底懂不懂画?《春日东湖泛舟》是邵老中、晚期的作品。叶主播在直播间里也提到了吧?现在发现印章大小对不上,就开始胡说八道了吧?”
陶鸿丰跟叶博扬两人忍不住再一次去看这幅《春日东湖泛舟》,难道他们一开始的鉴别是错的,这幅画不是邵老晚期的作品,恰恰相反,是早期的作品?
两人疑惑间,只听楚九缓声道:“是吗?据我所知,邵老在其十几岁,二十几岁时喜欢用玉蝉纸作画。后来,因为战乱,生产、销售玉蝉纸的店家倒闭,邵老手中仅剩的玉蝉纸也因为一次轰炸,悉数毁尽。他家中的一位仆人,为了能够救出邵老心爱的颜料跟作画的纸张,于那次爆炸中丧生。
此后,邵老再没用过玉蝉纸作画。这幅《春日东湖泛舟》,用的恰恰正好是玉蝉纸。邵老与玉蝉纸的渊源,在邵家后人出版的邵老人物传记里有所提及。您既然对邵老的画作这么有研究,不妨去收集邵老早期的作品,核实一下,是不是这样。
“胡言乱语。邵老一直都喜欢用玉蝉纸作画。他大部分画作,都是在玉蝉纸上完成,不要说早年,他开始学画后不久,就发现玉蝉纸好上色。不仅如此,玉蝉纸也分品相,邵老早年的作品的玉蝉纸是宫中特供,比起后来流入民间的质量不知道上乘多少倍。
用上乘玉蝉纸所画的卷轴不仅防晒、防潮,甚至只要保存时间妥当,就算是保存上百年的时间也不会发黄、变旧——”
对方忽然止住了话头。
叶博扬心跳得有点快。
他记得当初这人在直播间跟他对峙,提出这幅画是假的其中一个理由就是,这幅画保管得太新,还嘲笑他就算是作假都作得一点都没有诚意。于是,连他自己越看这幅画,也越怀疑会不会是真的这回看走眼了,买到假画了。
可是现在,这个人却是亲口说,只要是上乘玉蝉纸所画,就算是保存上百年的时间,也依然如新!
通话是看不见对方的,楚九一双浅褐色的眸子却是噙着笑意,笑吟吟地看向直播镜头,仿佛在通过镜头在看向屏幕对面此时在跟他对话的某个人。
他轻勾起唇角:“嗯。没错,我刚才的确是骗你的。其实于爆炸中失去的,不是玉蝉纸,是松和斋的墨。松和斋毁于战乱,邵老的一名家仆也的确为了能抢救出邵老书房的宝贝,死于轰炸。”
提到松和毁于战乱的那一段开始,楚九唇边的笑意便淡了下去:“只要是熟悉邵老作画习惯的人都知道,邵老喜欢用玉蝉纸作画,却很少有人留意到,他早年无论是习字、还是作画,都喜欢用松和斋的墨。这幅《春日东湖泛舟》,就是用的是玉蝉纸,上面墨色的题字,就是用的松和斋的墨。符合邵老早年的作画习惯。
最重要的是,自从那次轰炸之后,邵老作品里就再没有用过松和斋的墨,所以这幅画不可能是邵老晚期的作品。这也是为什么印章大小会对不上的原因。
我猜,这幅《春日东湖泛舟》是邵老初习西洋画,尝试新画技的尝试之作。只不过邵老近三十年忽然因用色大胆,画作颜色瑰丽的中晚期而出名,以至于世人提到他,大都将颜色大胆的作品,归于他中晚期的作品。
但其实,如果研读过他的传记,会发现他很早开始,早在他还没有赴西洋学画之前,就经常跟西洋画师交流,尝试将西洋画同传统画技相结合。
这幅《春日东湖泛舟》不是邵老的晚期作品,恰恰相反,是邵老早期转型之作。”
[可能是我不懂画,我竟然觉着……楚九这一通分析,有理有据]
[楚九说的是真的,我看过邵老的传记,传记里的确有提到过他年轻时喜欢用松和斋的墨写字、作画,后来也的的确确因为那名忠仆,再未用过松和斋的墨。时间现也对得上,大轰炸的确是发生在邵老年轻时的事]
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