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心斋,代表你的心像吃素一样,不要想荤的事情。如何才是心斋?庄子举了一个有趣的故事有一个工匠很会雕刻,他刻的人与真人完全一样。君王看了吓一跳,问他怎么能刻得那么像呢?工匠回答说我开始刻的时候,一定要先守斋,三天之后,心里就不会想“庆赏爵禄”,就是说不去想会得到什么赏赐,或者别人会不会给我一个官做?守斋五天之后就不敢想“非誉巧拙”,就是想别人会不会称赞我,说我技巧很高呢?七天之后,就忘了自己有四肢五官了。
坐忘是源自《庄子·大宗师》的道家哲学概念,指通过静坐达到忘却形体、摒除心智的修行状态。庄子借颜回与孔子的对话阐释该理念,提出堕肢体,黜聪明,离形去知,同于大通的核心内涵,主张通过消除生理与认知的束缚实现与道的合一。司马承祯在唐代《坐忘论》中将其展为包含敬信、断缘、收心等七阶段的修炼体系。
该概念在道教修炼中历经演变东汉《太平经》中的修习与后世坐忘理论及操作方法十分相似,隋唐时期展为独立法门。宋代曾慥《道枢·坐忘篇》将坐忘视为长生之基,强调通过炼形、炼气达到与道冥合的境界,明代仍被视为得道成真的要法。司马承祯的七阶理论对后世修炼体系产生重要影响,苏轼词作中提及的八篇奇语即指《坐忘论》。坐忘与心斋共同构成庄子为道日损的修养路径,两者均以虚静空明为特征,最终通向与道合一的境界。
《庄子》颜回曰“回益矣。”仲尼曰“何谓也?”曰“回忘仁义矣。”曰“可矣,犹未也。”他日复见,曰“回益矣。”曰“何谓也?”曰“回忘礼乐矣!”曰“可矣,犹未也。”他日复见,曰“回益矣!”曰“何谓也?”曰“回坐忘矣。”仲尼蹴然曰“何谓坐忘?”颜回曰“堕肢体,黜聪明,离形去知,同于大通,此谓‘坐忘’。”仲尼曰“同则无好也,化则无常也。而果其贤乎!丘也请从而后也。”
“坐忘”就出自于此,要说“坐忘”还得先从庄子的思想谈起。
这里借颜回之口说出了庄子的心声,仿佛是他直接与儒家创始者孔子对话,但是这并不是儒家所真正关注的,相反,儒家所关注的更侧重于现实伦理政治,讲究修身齐家治国平天下,老子也讲治国,但方式不同,他说“爱国治民,能无为乎?”
但是到了庄子则越来越有脱离有限现实或者说越现实的倾向,他以为“帝王之业,圣人之余事。”那么他的圣人理想又是怎么样的呢?
在《逍遥游》中提出了“至人无己,神人无功,圣人无名”的总体理念,还刻画了藐姑射之山的神人,即“有神人居焉。肌肤若冰雪,淖约若处子,不食五谷,吸风饮露,乘云气,御飞龙,而游乎四海之外;其神凝,使物不疵疠而年谷熟。”很明显这里具有了十分明显的宗教精神,特别是后来,他又在文中论述了高深的有道之人的形象,如在《大宗师》中有精彩而玄妙的描述:“何谓真人?古之真人不逆寡,不雄成,不谟士。若然者,过而弗悔,当而不自得也。若然者,登高不栗,入水不濡,入火不热。是知之能登假于道者也若此。古之真人,其寝不梦,其觉无忧,其食不甘,其息深深。真人之息以踵,众人之息以喉。屈服者,其嗌言若哇。其耆欲深者,其天机浅。古之真人,不知说生,不知恶死;其出不,其入不距;翛然而往,翛然而来而已矣。不忘其所始,不求其所终;受而喜之,忘而复之,是之谓不以心捐道,不以人助天。是之谓真人。若然者,其心志,其容寂,其颡;凄然似秋,暖然似春,喜怒通四时,与物有宜而莫知其极。”
这就是他心目中的道德高深之人,当然他的理想道人的刻画是传承了老子思想的,但庄子以文字阐释其真人形象,则直接意味着在一定程度上,道是可学的,道具有可把握性,其主旨还是劝并教世人修道以及解脱的方法。
他的越方法在《庄子》一书中有所透露,除了让世人明白世界以及人间的本质之外,还提供了具体的越方法即“心斋”与“坐忘”。
在《人间世》中,又借孔子与颜回的对话阐释自己的理论。
“颜回曰‘回之家贫,唯不饮酒不茹荤者数月矣。如此,则可以为斋乎?’曰‘是祭祀之斋,非心斋也。’回曰‘敢问心斋。’仲尼曰‘若一志,无听之以耳而听之以心,无听之以心而听之以气!听止于耳,心止于符。气也者,虚而待物者也。唯道集虚。虚者,心斋也。’”
孔子与颜回到底会不会这样呢?大部分学者都认为这是庄子借孔子之口而传达自己的心声。
实际上,“心斋”实现了心灵的虚静精纯,而“坐忘”呢?
“坐忘”并不仅仅指静坐的姿态,也不仅仅指所谓“忘”的状态,它应该是一种用身心求证到的实有的生命状态,不是一种自我陶醉或麻醉。《天隐子·坐忘》说坐忘者,因存想而得、因存想而忘也。行道而不见其行,非“坐”之义乎?有见而不行其见,非“忘”之义乎?何谓“不行”?曰“心不动故。”何谓“不见”?曰“形都泯故。”
这里的“坐”应该是一种由形式进入实质的途径,就像过河之筏,到了彼岸就不可以留恋它了,而“忘”呢,则是一种越了世俗现实世界的种种规则之后心无挂碍的状态,很明显这里并不是指自我麻醉与逃避,先,自我麻醉者根本就无法完全忘却牵挂,而逃避并不是永远的办法,总有一天还要面对现实世界,那么他的心灵的河流能够真的静止下来吗?
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