魔爪文学

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第313章（第2页）

这是一个和夏末性格、外形都截然不同的角色。

再说《母亲》，这部戏的挑战在于灵魂。

《母亲》的编剧正是《东京爱情故事》的编剧坂元裕尓，他改编的《东京爱情故事》不仅成为日剧黄金时代的标志性作品，也让赤名莉香成为几代人心中的白月光，不过年少成名的坂元裕尓自此之后开始挥霍自己的才华，直到近年，他转向社会议题的讨论，创作生涯才迎来新的转折点。

夏末一眼便看中了《母亲》的剧本，哪怕在坂元裕尓的设定中，她的年龄并没有那么合适，但是，她想要，也就得到了。这就是另一段事了。

这个剧本最吸引她的地方在于，坂元裕尓写出了母性不是天生就有的，而是长出来的。

母性不是天生的，不是女人的本能，它是一种选择，一种责任，一种“我愿意成为你的母亲”的决心。

夏末没有当过母亲，并且也没有成为母亲的打算，因为在她心里波洛不仅是她的朋友，也是她的家人，狗的智商能担任的家人的身份也只有小孩了，所以波洛就是她的小孩。

夏末没有自信能够演好女主角奈绪，也因为她“没有”母亲。

从生理意义上，她不是从石头里蹦出来的，她当然有妈妈，不仅唐夏末有，小泉夏末也有，但遗憾的是，无论哪一个身份，她都没有长久的和母亲相处过。

一位好母亲应该是怎样的？社会给出的答案是，照顾家庭，包括丈夫、子女还有老人，给予丈夫事业上的支持，给予子女教育上培育，给予老人晚年的照料，要任劳任怨要贤良淑德。

仿佛领取了母亲的身份，就同时领取了许多身份，捆绑销售，概不退换。

对于一个纯粹的母亲的身份来说，她似乎有且仅有一个义务，即照料、关爱自己创造的人，如果她疏于照料和爱护，那么子女未来不幸也都可以责备到她的身上。

好在，剧本中的奈绪不是一位天生的母亲，而是一位成长出来的“母亲”。她一开始是个对人毫无兴趣、连笑都很敷衍的孤僻女人，她不是看到孩子就母爱泛滥的圣母，她是在一次次的犹豫、退缩、自我怀疑之后，才慢慢决定带走孩子，而她拯救孩子，某种程度上也是在救曾经的自己。

夏末被这个剧本深深吸引了，她不知道自己能不能演出想要的样子，能不能在表演中触及某些她一直不愿意深思的问题，但机会就摆在眼前，无论是好是坏，她都决定演了再说。

作者有话说：

无

第227章

晃子为丈夫穿上西装，系好领带，最后又奉上公文包，柔声道：“路上注意安全，早点回来。”

足立伸扯了扯领口，又拉了拉袖子，很满意妻子今天的柔顺乖巧，简直是梦里头的样子啊！他轻咳了一声，“等我回来。”一步迈出门去，犹觉得不够，又倒回来说，“晚餐我要吃炭烤秋刀鱼，清淡一点的，可别烤得太老了，上次你就……”

他话还没说完，晃子举起了巴掌，足立伸敏锐地觉察到危险，立刻缩起腿，小心翼翼地关上门，晃子哼笑一声。

足立伸抚了抚胸口，呼出口气，又精神百倍起来，今天可是他跟组的第一天！得知小泉夏末决定主演他的剧本后，他和他的妻子、孩子，他全家都像是刮彩票中了一等奖，陷入狂喜当中。

即便因为他没有成绩，资历也不够，所以只能做联合编剧，但是，就算是助理编剧他也愿意啊！他已经知足了！

虽然家里现在有了点积蓄，但足立伸依旧秉持着环保出行的原则，骑上了自行车，穿行在车流间，虽然风很冷，心却热乎乎的。

《百元之恋》的导演武振晴并不出名。

在加入pw之前，他已经做了快二十年的副导演了，从1995年的《血光光五人帮》开始，一路做到2004年的《乡村照相馆》，他跟着不少日本影坛的硬派导演打过工，比如工藤荣义、石井珑、崔洋义等等，这些导演有着一个共同的特点，那便是关注社会边缘的小人物。

而漫长的积累期，也让他对电影制作的每个环节都烂熟于心，所以在加入pw后，他没有试用期地转正了，执导了不少片子，个人风格也在这样高频率的资源投喂下愈发成熟起来。

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