魔爪文学

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她看了好久，才继续往里走。

回廊、枫树、竹丛，正院，西屋，皆是旧时模样，却又处处透着人去楼空的寂寥。

穿过几重院落，来到昔日王夫人居住的院落，推开东厢房的门。

这是高孝珩的房间。

屋内陈设简单，一张竹榻靠墙放着，烟罗帐幔已褪了色。墙角一个填漆小柜，柜门上描着稚气的花鸟。靠窗一张书案，规矩摆着笔墨纸砚。

这房间，不似久无人居的废屋，倒像主人时时还会回来，在此读书习字，静坐冥思。

特别是东墙那排顶天立地的书架。

架上填满了各式卷册。经史子集，诗文杂俎，分门别类，脊题清晰。她缓步走近，指尖拂过那些或新或旧的书脊。《毛诗》、《昭明文选》、《抱朴子》、《山海经注》……还有大量地理方志、兵法韬略，甚至农书医典。

书页边缘多有磨损，不少册中还夹着素签，露出些微字迹，是她熟悉的、清隽中隐含锋棱的笔触。

陈扶伸出手，碰触他曾翻过的书籍，仿佛这样，便能离那个在此度过漫长童年的孩子更近一些，离那个日日枯坐门口的孤单身影更近一些。

指尖探向一册《孙子兵法》。这是他最爱引用的书了，书脊磨损尤其严重。

触到书脊，将其抽出——

“咔。”

一声极轻、却在寂静室内格外明显的机括弹动声。

又抽了半寸。

“喀啦啦……”

沉闷的滑动声响起。整面书架，连同其后看似坚实的墙壁，缓缓地向一侧陷进，露出一人宽的缝隙。

第125章

我要审你

先映入眼帘的，是画。

密密麻麻，铺天盖地。墙上钉着的，架上卷着的，案上摊开的……全是画。

墨迹有新有旧，纸张有黄有白。

架上卷起的，是她在东柏堂的样子。伏案书写，眉尖微蹙的；执卷沉思，眸光沉静的；对窗出神，背影寥落的……

她及笄时，他送的那十三副小品，每一张，在这里都能找到数十类似的草稿、废稿。或衣饰不同，或姿态稍异，或只是背景里一朵云、一片叶的差别。

另一叠，整齐码在画盒里。

她抽出一卷，展开。

是那幅《枫下侍中图》的底稿。画中的她身着浅碧衣裙，吊着伤臂，立于回廊之下，瞧着廊外丹枫。但这一稿，枫叶的形状略有不同；再下一稿，她的眼神更显疲惫；又一稿，背景的云气多了些……足足几十稿，每一稿都有细微调整。

“信笔描摹，聊博侍中一哂。”

从秋日枫红，一直画到深冬，才选出最满意一幅的‘信笔’？

墙上钉着的，是巡幸时的她，太极殿上的她；案上摊开的，是婚后的她。

她在尚书省批阅文书时；她用膳时；她与净瓶说笑时；她在家中榻上小憩，侧身蜷卧，锦被半掩；甚至……连她眼睫垂落、腮边压出的一丝红痕，都细细描摹，无声纳入，囚于这方寸之间。

窗下小几上，端放着一只乌木匣。

打开，里面是满满一匣易州墨锭，以素白锦缎仔细包裹，保存得极好。一张素笺，两行清峻小字：君以丹青留影，吾以玄霜回馈。被封进函套。

绕过一面素面屏风，后面空间略小，设着几张矮柜。

一张柜中，整整齐齐码着许多手札。她随手翻开一册，是她所有诗作；再翻一册，是蜜饯制法。“杏脯七法”，“梅煎三记”，“樱桃煎火候诀”，“古方新制橘饼考”……每一条下都有详细批注，何处改进，滋味如何。

“这是孝珩闲时，依古方自制的杏脯蜜饯，聊以佐药，望不嫌弃。”

旁边的矮柜，最上层，静躺着一只小小的、黄铜手炉。

炉身有处不起眼的凹陷——是她六岁那年寻兰京未果，怒极砸墙时留下的。

下面，是一金匣，打开，没有金银宝物，只一根褪了色的五彩花绳。

再下面，是一竹筐，里面是她旧时用过的，几方素绢帕子。其中有一方，沾着一点早已干涸发暗的血迹。

一个更小的锦囊里，是几缕青丝，用红绳小心束好。

半截用尽的胭脂膏子，用秃的笔，写废的纸，她随手画的滑稽人像……

最底层，一只扁平的螺钿盒子。

打开，红绒衬底上，躺着一枚珍珠钗。

大司马府东前厅，轩敞疏朗，北壁整面雪白，只当中绘着只振翅欲飞的苍鹰。

那鹰隼踞于松干，金睛睥睨，铁喙如钩，翎羽根根戟张，几欲破壁而出。昔有鸠雀误入，见此画竟惊惶盘旋，不敢栖近。

这面邺下闻名的《苍鹰图》下，三人围大案而立。

漆纱笼冠，眉眼如岱的，是此间主人、大司马高孝珩。他指间拈一管紫毫，正就着一幅《番马图》悬腕勾勒。

其左乃御用画师杨子华，人称‘画圣’。正微微倾身，观摩笔下马匹筋肉走势。其右一位，深目高鼻，髯发微卷，着翻领胡服，是中亚曹国画师曹仲达。他指着马颈，带笑评道：“若依某法，此间鬃毛拂动之态，或可线更稠密，以显其受风贴附肌理之感，如水湿帛……”

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