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後记（第1页）

後记

自2018年3月到今天，《系我一生心》终于从脑洞变成了近15万字的完本，也算是了了我的一件人生大事。只是写完之後我非但没有终于解脱的欣喜，反而觉得怅然若失。关于她，有太多太多的故事，在此简单记录。

一丶源远流长的思想钢印

所谓“思想钢印”，是在天长日久中，某些作品丶事件在我心里産生了不可磨灭的印象，因此在创作的过程中，我不可避免地受到了它们的影响，并对它们进行了借鉴和致敬。

（一）探案推理的神狄皮相

本文是对《神探狄仁杰》一二部的模仿之作。

《神探狄仁杰》系列是我童年的探案啓蒙，编剧钱雁秋在故事反转丶线索铺垫丶情节发展上的功力之深，给当时年幼的我造成了极大的心理冲击。时至今天，第一部的《使团惊魂》《蓝衫记》《滴血雄鹰》，第二部的《血色江州》都是我不定时就会重温一遍的经典。

在自己开始写探案作品之後，对钱雁秋的才华有了更深刻的认识，也忍不住模仿丶学习他的技法。例如裴忍冬受害者和加害者身份的转换，就来源于《血色江州》的林永忠。一个人物几个身份的设计更是像刻入我DNA一样自然，在大纲还没有成形的时候，裴忍冬丶凌雪丶肖敏敏三个人的双重身份反转就已经写出来了，感觉就像为了这碟身份反转的醋，包了整部作品的饺子。

（二）官逼民反的水浒内核

在2024年5月24日之前，我从没有觉得这篇作品和《水浒全传》有什麽关系，虽然我在前面用过生辰纲丶梅花的六种形态丶加辣点红白鱼汤的梗，不过只能算致敬经典的彩蛋，读过《水浒全传》的读者自然会心一笑，也不会给没有读过的读者造成理解障碍。

然而，《水浒全传》是我人生中第一本正经读完且反复翻看的书，又如何不会在我的创作中占据一席之地。5月24日，我在写作的时候突然意识到，虽然6年前我的创作初衷是写爱情，可时至今日，主题已经在不知不觉中变成了官逼民反，这就是它在潜移默化中对我産生的影响。

《水浒全传》写出了“乱自上作”，即天子失德丶奸臣当道丶社会秩序濒临崩溃时，上至天潢贵胄丶下至贩夫走卒，都会被迫害到家破人亡。除了水泊梁山，在这世上不会再有别的生路。在我笔下，裴家兄妹丶整个陆府丶王丞相家，无论是百姓还是位极人臣，同样会因权贵一念之间，被无差别地毁灭：安平王因徇私枉法而包庇程修德，皇上因羽翼未丰而纵容襄阳王。也因此有了戚淡月和包拯那一场辩论。

甚至写到最後，我发现故事的困境都一样。戚淡月直言不讳地告诉包拯：你可以审判纵容程修德的安平王，却不能审判纵容襄阳王的圣上。包拯也知道，但那个年代没有社会主义，所以他找不到出路。就和写了招安但最终让宋江被毒死的施耐庵一样，他知道招安不是美满的结局，可是他没有其他出路。

（三）蜀中风情的多处点缀

我是四川人，现在lofter可以看IP，大家也都能看见。其实一开始构思的时候还没有考虑故事发生的地点，但後面下定决心必须要把故事写完时，就开始考虑落地的问题，这个地方一定要是我足够熟悉，并且可以通过当地风物来增添可信程度丶推动故事发展。综合以上考虑，最终决定把地点定在四川。

于是文中就有了蜀犬吠日的阴雨天，用来制香的荔枝，南充的锅盔丶米粉丶陈寿和《三国志》，成都的文翁石室与濯锦，金沙江的水运等等，其中不少是大纲没有，写作时顺手写出来的。

大家在评论里说对文中的蜀中风物感觉很亲切丶很喜欢，真的是对我特别大的激励和褒奖。

二丶饱受折磨的创作历程

整个故事的创作历程，可以划分为2018年3月—2019年6月正式动笔前丶2019年6月—2019年8月丶2019年10月—2021年3月丶2022年1月—2024年7月这四个阶段，六年多的创作时间里，我并非一心一意只写这一个故事，但这个故事确实是让我花费最多心力丶最受折磨的。

（一）持续更新的故事大纲

1.2018年3月—2019年6月：核心情节的基本确立。一开始，我只是想写《点绛唇》的姐妹篇，原本名字的画风也比较相似，叫《玉阶怨》，想讲的就是安平王妃的故事。但是因为学业太忙，就准备先构思，再动笔。然而时间一久，想到的梗就越多，篇幅也就越来越长，在这个阶段我定下了整体的大框架，并且写完了包策拆穿所有诡计丶揭露真相的段落。儿童绑架案丶凌雪的僞装丶裴家兄妹的案子丶蒋航的死因丶高小玉的母性丶戚淡月的身世丶王妃的真假，这几个核心情节在这个时期就已经确定好了。在这些核心情节里，王妃的真假是最早确定的，当时为了文手24h活动，把《闻铃》写了出来，开篇就透露了boss，不过可能也是因为透露得太早了，所以大家目前都没发现（捂脸。

2.2019年6月—2019年8月：不太满意的短暂写作。其实现在回看，我会觉得这个头开得不够好，当时想的是慢慢连载，以最初的体量来看，一章两三千字，也还是要写二三十回，只是这二三十回的剧情会比较松散，不像现在统摄在九个章节主题下。和早期的预计相比，最终的体量多了近一倍，导致第一章没有什麽信息量，反而成了一个楔子。

3.2019年10月—2021年3月：写作能力的另行积累。虽然这段时间我在搞《声入人心》第二季，看上去好像和《系我一生心》无关，但是我的写作能力在这个过程中有了脱胎换骨的进步。我在这个阶段创作的《同是天涯》还在原本的舒适区内，到《明河共影》的时候，整个故事可以视作《点绛唇》plus，不过就线索铺垫丶反转设计和整体的流畅程度而言，比《点绛唇》强太多。《山中日月长》则主要解决了我不会写过渡情节的问题。经过这三个故事近十万字的磨炼，我知道我已经具备了完成并写好《系我一生心》的能力和信心。现在回头去看，如果没有这一段经历，我应该还是写不完。

4.2022年1月—2024年7月：万事俱备的重新出发。我在2022年1月理顺了所有的脑洞，写出了每一章的细纲，对每一章里每个人物的动机丶重点情节的前因後果丶各个伏笔的前後串联进行了拉通梳理。完成了这项工作以後，我知道无论如何我都丢不开她了，于是对已经写好的部分进行了大幅度的删改，并进行了细致的增补和艰难的打磨，在情节发展丶人物塑造丶词句润色上绞尽脑汁丶精益求精。现在回看，虽然还是有不够完美的地方，但已经是当时我能达到的最高水平，因此也没有什麽遗憾。

（二）灵光一闪的无尽现挂

其实哪怕细纲已经详细到时间丶地点丶人物丶对话都写好了，还是临场发挥写出了很多之前没有想到丶没有设计到的东西，大大拖慢了我的写作进度，这里提几个印象比较深刻的现挂。

首先是第六章《昆山玉·上》猫鼠在火场里的对视。这场火除了是裴忍冬的发泄外，另一个作用就是引出李霖，再让包拯看到凶手对吕家的仇恨，同时让展昭在这里受伤，平衡双方的战力，不然正方实力太强就没法玩了。最开始只是计划写到展昭受伤，但是写着写着我就发现，这种场合怎麽可以没有白玉堂，而且凌雪那条线也需要白玉堂出现在这里，既然如此，不让他俩并肩作战，我未免太狠心了吧。

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