魔爪文学

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第84章（第1页）

&esp;&esp;因为他总会有办法。

&esp;&esp;即使在赤道濒临解散时，他都是强硬的，天不怕地不怕，神挡杀神，佛挡杀佛可现在，这个总是顶天转的人，好像连魂都没了，人是散的，烂成了泥，提不起个儿来。

&esp;&esp;坐进车里，金延浩见他不动唤，给他系好安全带。

&esp;&esp;发动车前，犹豫半天，知道不该多嘴，他还是没忍住问了句：楚哥出什么事儿了?你要不跟我说说，你这整得我有点害怕。

&esp;&esp;窗外街景倒退，楚熠没回答。

&esp;&esp;不知是没听见还是不想说。

&esp;&esp;车里开着夜间广播，恰好放到赤道《圆形废墟》专辑里的收录曲。

&esp;&esp;强烈的riff铺陈下，楚熠极具辨识度的声音从车载音响中流淌出来，带起胸腔的共振。

&esp;&esp;「那边的大象席地而坐

&esp;&esp;漫天的野火随意消磨

&esp;&esp;荒芜的原野任我坠落

&esp;&esp;接住我

&esp;&esp;弄脏我

&esp;&esp;吞没我

&esp;&esp;杀了我」

&esp;&esp;间奏部分，吉他lo用大量推弦和噪音泛音，模仿大象的哀鸣，混响开得极大，如同声音在荒原上飘荡消散。

&esp;&esp;这歌情绪感染力太强，太容易把人拉进一种虚无状态，即使是原唱本人也难以幸免。

&esp;&esp;金延浩刚想悄悄关掉广播，间奏音量减弱，广播dj声音响起：听众朋友们，晚上好。现在正在播放的，是来自赤道乐队的《荒原》，收录于他们去年发行的专辑《圆形废墟》。

&esp;&esp;说起这张专辑，相信经常收听我们节目的朋友都不会陌生。整张专辑贯穿着另类摇滚的躁郁氛围

&esp;&esp;以往有金曲奖背书，行业里一向苛刻的乐评人，对这专却从不吝惜赞赏之词。

&esp;&esp;专辑发行后，有篇关于圆废音乐的特稿流传颇广。

&esp;&esp;文章中，撰稿人评价：圆废是一张非常大胆的专辑赤道突破了主流音乐的表达局限，敢于在流行音乐的框架下讨论哲学命题，并且做出了一次非常不错的尝试。

&esp;&esp;全专贯穿着强烈的虚无主义色彩，就像在混沌中寻找秩序。

&esp;&esp;从《杀戮城市》到《白日》，从《荒原》到《蜃楼》，歌词中反复出现死亡、幻象、否定

&esp;&esp;专辑中反复出现的自毁倾向，既是艺术表达，也是创作者真实心理状态的投射。

&esp;&esp;作为创作核心的主唱楚熠，反复讨论自我否定与重生命题，通过创作实现了某种程度的自我治愈，但同时也暴露出脆弱的精神状态。

&esp;&esp;在文章结尾，作者隐晦地表示，对于这样一位才华横溢，但同时高敏感的音乐人和艺术，希望公众和媒体能多点理解。

&esp;&esp;因为从专辑的创作脉络来看

&esp;&esp;创作者的精神状态岌岌可危，令人担忧。

&esp;&esp;就像一根绷紧的弦，没人知道它什么时候会断。

&esp;&esp;但大众对楚熠总是苛刻的。

&esp;&esp;令赤道获得广泛赞誉的音乐风格，也成了某些人诟病他的焦点。

&esp;&esp;年少成名，星途顺遂，却总是无病呻吟，歌词里一会儿杀一会儿死的，光是创作少儿不宜的精神污染源。

&esp;&esp;直到最近这波新闻爆出来，大众才知道他不仅不是无病，而且曾经病得不轻。

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