魔爪文学

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第59章 致丸丸（第3页）

她下可以去演充满韧劲，永不屈服，野花感强的平凡女性；上可以去演风情万种，容色倾城的绝代佳人。

造型师也学过昆曲的妆造。

他深知，昆曲的妆造有多挑人，就算原生底子强，也不一定就适合全脸都涂上油墨重彩的妆。

他突然开始好奇，给眼前的这张脸，做上昆曲花旦的妆造，会是什麽模样。

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很快就到了雨中告白的戏份。

《晴海焰火》的片方原本安排了人工降雨，但拍摄那天，老天爷很赏脸，涟城恰好有雨，一切都很顺遂，尹棘在表演时的情绪也很充沛。

从进组拍戏，到现在。

尹棘明显感觉，她的能力有了很大的突破，其实她心底一直有忧虑，真到了拍摄时，自己会不会陷入某种涸竭的状态，毕竟在前段时间，她早就将积攒的情感能量释放掉了。

但她担心的那种状况并没有发生。

在高压的状态下，她竟然训练出了话剧演员才有的能力，即使在较短的周期内，不断地将某段高能量的表演，重复多次，她也依然能做到情绪充沛，流畅，毫无阻塞感。

镜头里，少女美丽的妆容，被暴雨浇花，为见陈玺精心描绘的眼线，也晕染开来，长长的金发像被煮沸过後恹恹的玉米须，湿哒哒地，垂在肩头。

借着被浇成落汤鸡的狼狈模样。

尹棘和燕双双扮演的姜乃祯，又拍了一场细腻的友情戏。

姜乃祯在这一天，终于下定决心，告诉许晴海陈玺已有女友的事，发了数条微信，却迟迟没有收到对方的回复，她隐隐觉察出，许晴海应该是发生了什麽事，她可能提前向陈玺告了白，也提前获知了他的拒绝，她也有可能，无意撞见了陈玺和那个只对她保密的女朋友走在一起的场面。

不好的预感，越来越强烈。

姜乃桢不顾大雨，跑出家门，她来到许晴海乘有轨电车回家时，必经的最後车站，左手握着一把雨伞，右手撑起另一把，听雨滴沿伞檐滴滴嗒嗒地淌落，安静地等待着，电车的到来。

在坐轻轨时，许晴海已经憋住了泪意，只是任由自己，被浓浓的悲伤和挫败感淹没，像只麻木的人偶。

直到她下了车，看见不远处，撑伞等她的姜乃祯，少女踩着水花，朝她慢慢走来。

许晴海的眼眶变红，像涨满了潮水。

在成长的道路上，她和许多人渐行渐远。

但还有一些人，仍在她的身边。

她没有接过陈玺的伞。

但却接过了姜乃桢的伞。

她们交好过，快乐过，依赖过，彼此支持过；也嫉妒过，攀比过，怨恨过，彼此伤害过。

过了这个暑假。

她就要去远方的城市念大学，姜乃桢则要继续留在这个城市复读，或许假期回来，她们还能见上几面，或许没有机会见面，或许见面的次数越来越少，两年後丶三年後丶四年後丶十年後丶她们或许还是会渐行渐远。

但就像电影《伴我同行》里，主角戈迪，也是原作者史蒂芬·金的化身，在片尾的电脑敲下的那行字一样——

【虽然我已经十年没见过他了。】

【但我依然会怀念他。】

【我再也没交过像12岁那年一样好的朋友了。】

【大家不都是这样吗？】

许晴海也在心里说：

我也不会再有17岁那年，一样好的朋友了。

-

和燕双双的戏份结束後。

尹棘也没了需要和其馀演员一起出镜的对手戏，傅杉寒早已杀青，燕双双也仅剩下一场戏。

剧本里的姜乃桢，站在岸边，双手呈喇叭状，对着站在桨板上的许晴海背影，高声喊道：“许晴海，你一定要为自己放一场烟花！”

而尹棘还剩下一组很考验表演功底的长镜头——以晴空下的海洋和白日焰火为实拍背景，她站在桨板，金发飘扬，奋力迎浪，向前划水。

正式开拍前。

尹棘还虚心地向申敏讨教了一番，听完他的讲解，尹棘不禁联想到，新浪潮电影《四百击》中，那个最後的长镜头——

主角安托万，从少年管教所逃跑後，导演弗朗索瓦·特吕弗给他安排了三个长镜头，其中一个长镜头，甚至长达80秒，奔跑中的呼吸声，风声，鸟鸣声，全靠现场收音。

少年安托万不停地奔跑。

他从田野跑到林间，又从林边跑到海边，直到这个长镜头结束，他的身影才从右侧重新入画，这时，镜头慢慢切向塞纳河的入海口。

安托万跑向海滩边缘，任由涨起的潮水覆过他的双脚，才停下了脚步。

镜头这时慢慢推进，从中景给到他近景的镜头，再到凝固定格，电影也终于谢幕。

尹棘清楚，这种类型的长镜头，对于整部电影来说，就像一个可以倾倒情绪的缺口，待电影进入尾声，观衆需要跟随主角的动作，将所有的情绪，都释放出来。

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