魔爪文学

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第43章 12还是3（第4页）

“许愿佛祖电影会票房大卖！许愿！！！”

千米之外，给罐罐刷毛的老乔忽然莫名其妙打了个喷嚏。

丁丁仿佛有所感应。

“佛祖有可能听到了我的许愿！”

樊一诺毫不留情地戳穿他：“你许愿有什么用，你连个编剧都没有。”

丁丁：“是哦。”

他都没有编剧。

电影当然要有一个编剧了！

丁丁很快就知道编剧的重要性了。

……

丁丁和樊一诺来到了公司编剧团队这里。

甜桃的编剧团队还是比较专业的，当初就是改编仙侠剧起家的，在这一点上很有发言权。

首先说明《剑仙》这个剧本，讲述了蝉峘帝君与菱歌仙子在琅嬛仙境两相爱慕，却遭遇邪恶势力魔君的攻击导致仙境大劫，两人不得不历世下凡的故事。

菱歌转世为青城山弟子星凡，而蝉峘帝君转世为身怀异相的普通少年乘风。

菱歌在山门历练途中，偶遇正直果敢的少年游侠乘风，两人相约结伴同行，却引来邪恶势力的追杀，星凡与乘风不得不共赴秘境探险。在秘境中，两人分别获得至宝，在战胜了邪恶势力魔君的同时，两人竟意外找回前世遗失的记忆。

原来前世，蝉峘帝君被魔君所设计，忘掉了自己的心爱之人，甚至亲手将爱人打入天牢，送入轮回，而发现真相追悔无及之后，蝉峘帝君也甘愿进入轮回，寻找机缘。

所幸两人缘分未尽，下凡之后再度结缘，在相知相识中解开了前尘往事的误会，最后联手揭开仙境大劫秘密，在收获了爱情的同时，也共同守护了天下苍生。

现在很明显乘风也就是蝉峘的演员宋云唐不来拍摄了，那么有关蝉峘的戏份自然要大幅度修改，这个剧本的框架也要随之改变。

本以为对甜桃编剧团队来说，这是个很轻松的活，没想到十个编剧看了九个都摇头，说不好改编。

丁丁：“怎么就不好改编了呢？”

就听一个姓李的编剧不紧不慢道：“丁导，我们知道你刚接了这个电影，想要迫切证明自己，电影也的确需要做出改编，不过这个本子可供改编的地方太小，太狭窄。”

丁丁一愣：“请详细说。”

就听他道：“先说剧情套路，剧本的人设和情节就是最大的痛点。也不知曾几何时，仙侠片中那些具有鲜明特色的人物似乎都变了，主角变成了高不可攀的神君、帝君、魔君、上仙等，他们高高在上，法力无边，凌驾众生。”

似乎把男主写成仙界的龙傲天，才能凸显女主的玛丽苏。

没错，女主也是清一色的傻白甜，剧情模式不出意外只有两个套路，第一个是师生恋，往往是天真可爱单纯善良的女徒弟，对矜持严肃、古板禁欲的师父暗生情愫。

然后师父碍于规矩天条的束缚，拒绝遵从内心的悸动，爱而不得的女徒弟就开始了黑化历程，然后追悔莫及的师父万分痛心，下定决心冲破一切阻力，用爱呼唤徒弟回归正道。

这个剧情套路的鼻祖就是宋云唐第一部主演的电视剧《少府仙侠传》。

第二个剧情套路则是宿命死循环。

所谓的宿命死循环就是男女主人公或者因为误会，或者命运使然，会经历各种转世轮回，而每一次的转世轮回两人都会相遇，再续前缘，或者虐恋，或者甜宠，视情节而定。

这个剧情套路的鼻祖是赵小菲陆天一主演的《十四州》。

对，就是那个金老的著名仙侠小说，《一剑霜寒十四州》，那时候影帝罗布里还只是电影里的男配呢。

仙侠剧的红利就这两部，之后的几乎所有作品，都在走这两条路，无一例外。

大量同质化、模式化的作品雨后春笋一样涌向市场，仙侠剧的艺术内核就不复存在了。

现在剑仙还想走这种剧情模式，恕编剧直言，初看是惊艳，看多了只会嗑不动。

观众也审美疲劳啊。

现在丁丁要剧本做出改编，编剧也不知道怎么改，无非就是把套路二改成套路一，还能怎么改。

丁丁想了想就道：“就没有其他套路吗？”

这个姓李的编剧意味深长地看了一眼丁丁：“丁导啊，有时候守旧比创新更重要，因为套路虽然烂大街，但却是经过市场检验的，即使不能成爆款，也不至于一败涂地，如果你想搞点新的，也不是不行，”

他顿了一下：“但你要做好电影扑穿地心的准备才行。”

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