魔爪文学

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第79章 你就只管开口吧（第2页）

拿上影来说，人才都跑了，哪还能制作出当年那种精美绝伦的动画片。

拿长影来说，就是东北老厂子下岗浪潮，电影厂家属员工的房子水电费都被人家卡了，人家就等着倒卖国有资产呢，大冬天不给家属房送暖气，就是要强拆你们房子，把人赶走。

八大厂从风光无量，变成了狼藉的丧家犬。

1999年，也就是千禧年的前一年，中国国产电影的全部票房收入只有10个亿，观影人次只有700多万。

也就是一年的时间，只有700万人看电影。

当时的电影系统只用四个字来形容，那就是，暗无天日。

你要为为什么当时电影行业会是这么个模样，那原因太多了。

但丁丁善于抓大放小，他审视这段历史的时候能抓到最主要的东西，那就是中国电影这辆马车，就必须要让资本作为马前卒，带动火车跑路。

什么文艺片，再优秀，拿再多奖，你拉不动马车，你没有油。

油是什么，是票房。

张明义导演以前就是拍文艺片的，三大电影节上拿奖拿到手软，国内一片颂声的，可他忽然一天就一头扎进了商业片的海洋中，在那些高高在上的文艺评论家铺天盖地的责骂声中，死不悔改。

为什么。

你睁开眼睛看看，中国电影都快死了，马车都要垮了，只有商业片才能挽救这架摇摇欲坠的马车。

商业化，是个趋势，人不能凭一厢情愿，阻拦这个趋势。

张明义西影厂出身的，西影厂那时候的老厂长对张明义恨铁不成钢，说他根本看不上张明义近10年拍的片子，因为“太商业”了。

就是这句话，成为了以西影厂为代表的八大厂的命运写照。

在商业化的浪潮面前，国营电影厂，与时代越走越远了。

他们固执地保守着艺术至上的创作理念，对群众想要看什么样的电影，缺乏主动认知。

就拿八一厂来说，他们主要是为五百万解放军服务，他们的市场和院线在部队内部，没有面向市场、社会的院线。

于是，中国电影第二个关键改革来了。

2003年产业化改革，是中国电影发展的分水岭，这次的改革允许大量民营资本进入到电影产业当中，这是产业结构的调整。

这次的改革方向，完全正确了。

03年改革伊始的时候，全国票房仅10亿，但是此后票房以每年30%以上的增幅增长，10就超过了100亿元，到17年甚至超过了500亿元，在商业化浪潮的带动下，中国电影市场突破桎梏，迎来一个黄金期。

在这一时期，包括东皇、非凡、天基在内的诸多民营影视企业纷纷抓住历史机遇，尤其是08年前后，东皇作为龙头率先上市，更是吃上了最大的红利，民营企业代替八大国营影厂逐渐成为中国影视产业的中坚力量。

但相反，国有电影厂却因制度、观念等积重难返的原因，未能把握住这个黄金时期，乘坐上资本的高速列车，只能遗憾掉队。

你现在作为一个普通观众，你可以骂资本，骂这球玩意祸祸了好好的电影，还可以骂他凭借钱就能左右一切。

但请不要忽略一点，没有资本的介入，中国电影也不会有今天这样的黄金期。

你现在骂他，然而这确确实实是当时人们求之不得千呼万唤来的东西。

……

丁丁之所以对这些东西比较了解，就是因为他在尝试拍电影的时候，被各种原因逼出来的一个创作思路。

丁丁要有钱，才能创作下一部电影呐。

丁丁一定要保证自己拍的东西有人看，才有收入，有收入，对于他来说，才能持续不断地拍摄电影呐。

他不能跟古代的匈奴人一样，收割一片水草就走。

他还想在电影这个圈子里，多看看，多想想，多思考思考呢。

就是这么个思路，让丁丁天然站在了商业导演的行列中。

然后等他遇到曾芃这个大文青之后，他就更确定了。

丁丁绝不想走曾芃那样的路。

只想拍自己喜欢的东西，不考虑观众的想法，真的很不道德啊。

因为你拍出来，还是要大屏幕放映的。

你放映的东西光叫人难受了，这难道就是所谓的，文艺片导演？

丁丁就喜欢自己的电影在网络上放映的时候，那铺天盖地的弹幕。

他乐意观众有话说。

说好也好，说不好也罢，那是人家的权利。

……

话说回来，听到丁丁的答案，老头看起来似乎早就有所预料：“别说我们没改，我们也在改啊，八大厂都在改，你怎么说我们没改。”

他举例，比如上影厂，就在和东皇积极推动动画片的重新制作上映，比如高木导演的《新三个和尚》，里面还有罗布里的配音呢。

比如西影厂，陕西省政府在16年就投资了2亿元给西影，作为基金协助其建立“西影电影产业集聚区”，以吸引和培养更多优秀的电影人才。

再比如他们八一厂，就听许老头道：“八一厂也有计划的！”

丁丁感兴趣道：“什么计划？不会是地道战重新上映吧？”

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