魔爪文学

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第328章 同城大战四（第1页）

礼堂里，丁丁将胶片卡在接片机上，涂上胶水之后启动机器，胶片就被压合在了一起。

当所有的镜头剪接处被机器压合在一起的时候，短片的剪辑就算是完成了。

计时器上显示丁丁用时18分32秒，拿下了这场比赛的第一分，大概1分15秒之后亚历山大才收拢了胶卷站了起来，摁下了自己的蜂鸣器。

UCLA解气地咆哮了起来，亲眼看到USC的学生落后一筹，还是这个曾经无数次战胜UCLA的超新星，他们当然有一种大仇得报的爽感了。

不过等评委审视完短片之后，他们的笑声就戛然而止了。

因为评委面无表情地宣布，他们寄予厚望的丁丁的短片的长度只有1分29秒，远远低于3分钟的时长标准。

剪辑比赛七分制的规则里，是明确规定了短片时长的，3分钟就是短片的时长，最接近3分钟的则会拿到这一分。

鉴于亚历山大的时长是3分08秒，而丁丁的时长只有1分29秒，那这一分当然是判给了亚历山大。

全场哗然之后，USC那熟悉的口哨声再次响起：“露馅了吧！”

“还以为多厉害呢，原来连时长都不够！”

“就是个大骗子，欺世盗名的骗子！”

肆无忌惮的嘲讽让UCLA火冒三丈，不过他们生气的同时确实也想不明白为什么丁丁把片子剪得这么短，他剪的时候难道不会注意到时长吗，哪怕他这片子3分09秒，落后亚历山大1秒也行呢，也算这一分丢的不亏，可是1分29秒是什么鬼，这差地也太大了，十五分钟左右的素材怎么就只剪出来这么点东西。

1：1的分数让两个参赛者又一次站到了同一起跑线，这样也很公平，因为剩下的分数完全取决于各自短片的质量。

评委们拿起了USC的短片，很快大银幕上就放映起了亚历山大海顿的作品。

果然这部经过亚历山大剪辑的短片放映没多久就展现出不凡来，不枉评委甚至观众对他的期待，亚历山大在丈夫杰拉德冲泡咖啡的过程中，实现了电影的时空切换，银幕上出现了老年的杰拉德颤巍巍去冲咖啡的背影，他嘴里嘟囔着咖啡太烫，并且做出了甩手的动作，然后下一秒同样那个动作，但喝了一口咖啡的人露出脸来，一张活力四射的脸孔让观众意识到，这是年轻时候的杰拉德。

“匹配剪辑，”评委赞叹起来：“无缝衔接，很棒。”

匹配剪辑是一种利用镜头中的逻辑、角度、动作、运动、景别、方向的匹配进行场景转换的剪辑方法。

比如电影《泰坦尼克号》里，随着Rose的回忆，现实中那艘破败腐朽的船只逐渐转换成数十年前的豪华游轮和繁荣景象，这一幕就是匹配镜头，东西还是那个东西，只不过完成了时间和空间的转换，给观众带来了时空穿梭的独特体验感。

就见银幕上，这样的匹配剪辑就像林中精灵一样偶然闪现，却又流畅自然，比如丈夫杰拉德游泳的时候，从水中扑向气垫床的动作，和某个清晨，他迷迷糊糊打开窗帘，又一个空中飞人动作，扑到床上的杰拉德夫人身上的动作，是几乎相同的动作。

当这两个镜头衔接在一起的时候，就出现了水中的杰拉德扑向了床上的杰拉德夫人，这种匹配剪辑的巧妙运用，使得空间转换更加流畅自然，显出一种灵巧动人的体验。

出了匹配剪辑外，亚历山大显然对这种时空的切换运用自如，因为他娴熟掌握了电影的分句法，短短三分钟的时长里，短片先后出现了淡入淡出、划入划出、同一方向的运动，乃至问和答这种精妙的剪辑方法。

所谓的问和答，就是依靠一种方法、思路来造成时间推移的效果，在这种方式下，提问者与回答者靠的不是眼神交流，而是话语间的关系，短片里，杰拉德夫人问丈夫：“你爱我吗？”

杰拉德没有站在杰拉德夫人面前回答这个问题，而是在另一个场景中，捏着一张电影票回答售票者的问题：“是的。”

这是一种推移的效果，同样出现在一个地方，那就是杰拉德夫人看到丈夫的视线流连在了一个金发碧眼的美人身上，她不无醋意地问道：“你觉得她好看吗？”

同样杰拉德在不同场景中回答：“确实如此。”

爱情不是一帆风顺的，阳光之下依然还有阴影，坚贞的爱情之中，也有偶尔的三心二意。

但是，为什么仍然叫爱，亚历山大用平行剪辑的转移告诉了观众，就见画面里，杰拉德夫妇满怀喜悦地走在了铺满鲜花的婚礼之路上，头顶白色的灯光明亮而神圣。

这里给了一个白色灯光的特写。

然后近景出现，似乎是同样的白色灯光的漫射下，摄影机下摇，被这种光线照射的地方不再是婚礼现场，而是白色的手术室。

生病的杰拉德太太在手术室里做手术，而疲惫的杰拉德目光无神地注视着头顶的灯光。

然后这种画面下，观众就领悟了爱的意思，就像刚才婚礼现场两人异口同声答应的那样：“我以上帝的名义，郑重发誓：接受你成为我的妻子，从今日起，无论贫穷与富有，不论祸福贵贱，疾病还是健康，都爱你，珍视你，直至死亡。”

这些镜头的平行剪辑不论是视觉还是声音，都流畅地将时间从过去到现在进行来回推拉，依靠的就是精妙的剪辑手法。

在全场的欢呼中，电影放映完成，一对夫妇从年轻到年老的所有相爱过程，被剪得平静动人却又温情眷恋，而评委盛赞的剪接手法之外，剪接点的选择也十分令人欣赏，亚历山大使用的剪接点以心理动作为基础，以人物在不同情境中的喜怒哀乐为依据，进行了镜头长短的取舍。

这种剪接点的选择对准人物的面部表情，着重展现了人物内心活动和情绪，反而比公式化的剪接点更难把控，因为只能靠剪辑师对镜头情绪的了解，所以是最考验剪辑师功力的剪接点。

但按照所有评委众口一词的评价：“亚历山大海顿完全把握住了镜头情绪，贡献出了一部优美的、隽永的剧情短片，体现了深厚的剪辑功底。”

南加大狮心王，名副其实。

要不是规定必须看完两部短片才能评分，评委们恨不能直接将自己手里的票都投给他，难道还需要再看下一部短片吗？难道还能有一部短片，能剪得比他还优秀吗？

不可能了，不要说这个想法不由自主从评委心里划过，就是UCLA这种死敌也不得不承认，能把这种没什么看头的素材剪辑地真挚隽永、优美动人，仿佛赋予了潺潺歌声让人不由得心中感动的剪辑，已经在某种意义上完成了对观众情绪的调度，说白了这是南加大之王的降维打击——

哪怕一部情节老旧、剧情拖沓的电影，经过他的剪辑，也能让人感到平静之中的异彩。

就好比最朴素的原材料，也能做成一道味美的家常菜，最无聊的东西，也能拼接成一道优美的风景。

连肖媛媛都感到了沮丧，不是说她对丁丁没有信心，正是因为对丁丁有信心她才觉得沮丧，因为这种片子很难再有这些剪辑手法之外的展现了，亚历山大已经将几乎能用的剪辑手法都丝滑运用了一遍，留给丁丁的可操作空间就太小太小了，就算丁丁也囫囵吞枣大部分使用一下，先不要说流畅和优美的程度能不能比过人家，首先评委们的视觉已经被洗礼过一次了，同样的东西不会形成第二次的震撼。

还不如让狗丁第一个上呢，说不定还有可扭转的可能，肖媛媛不无叹气，现在获胜的希望简直是渺茫到极点。

这还不是她一个人的想法，事实上她估计丁丁也是这么想的，因为她看到坐在台上的丁丁似乎也是一脸凝重的样子，显然亚历山大确实让他压力山大了一下。

不过她未曾料到的是丁丁确实踌躇了，不过不是被别人打击地踌躇的，虽然他也承认这个跟马其顿国王一样名字的家伙也确实傲视其他人的资本，但丁丁是谁，丁丁是那个专注走荆棘小道的特立独行者，擅长在背后放黑枪的信条刺客，永远的宇宙黑洞和觉醒了意识形态的木马病毒本毒。

再好的电影，也要被他给搞坏，再严肃的殿堂，也要被他当做玩笑的舞台，并免费送上一台滑稽剧。

礼堂一黑，银幕上放映起了短片。

就见一滴雨砸了下来，配合着远处若有若无的闪烁灯光，银幕上的影像由暗淡逐渐变清晰。

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