三流导演的进阶之路(休芸芸)(休芸芸)_第329章同城大战五

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第329章同城大战五（第1页）

丁丁看着因为这个谁也想不到的结局而陷入寂静无声的礼堂，微微一笑。

不管这短片其他的怎么样，这个效果的出现已经代表他设置的‘故意误导’确实达成了效果，观众被他一开始给出的信息误导了。

短片一开始的镜头出现了闪烁模糊的灯光，镜头清晰化的时候出现了酒吧，观众自然而然认为这些灯光就是酒吧里的霓虹灯，而忽略了真正的提示信息，那就是凭空降落的一滴雨。

等到这一滴雨出现在短片结尾的时候，人们才恍然发现原来闪烁模糊的灯光竟然是救护车、警车和手电筒组合在一起的光束，而那滴雨是雨夜的车祸现场。

好莱坞大导演希区柯克有个非常经典的“炸弹理论”，即电影中出现三个人在玩扑克牌的场景，而牌桌下有一颗炸弹：如果只讲述三个人在玩牌，然后突然爆炸的话，那观众只会有10秒的震惊，而如果事先告诉观众又炸弹，那么观众就会关心炸弹何时爆炸，再看向三个毫不知情的打牌的角色的时候，就会时时刻刻提心吊胆，猜测着爆炸时间了。

这时候就等于电影出现了悬念。

希区柯克距今已经超过了半个世纪，这种当时非常新颖的设置悬念的办法，在半个世纪的演变下，已经被过度滥用了，现在的观众已经精明到只要看到一个镜头特写，就能大致猜出接下来的剧情的地步了，这就是信息轰炸的结果，观众已经在这种轰炸下具备了快速分析镜头所承载信息的能力。

比如说，一个失意的男人在经历了一系列诸如下岗失业、老婆跑路、父母病重等等的打击之后，再面对满口推诿塞责就是不发赔偿金的领导，这时候他的目光看向了茶几上的水果刀，你说这个镜头之后，观众是不是一眼就能猜到接下来的剧情是什么？

所以现在悬念的设定，已经没有以前那么容易了，很多的核心梗已经被观众通过不同的故事挖掘和锁定了，那么这时候如何保有悬念就得另辟蹊径，比如丁丁所使用的这种‘故意误导’的手法，就是通过一些模糊的信息让观众自以为确定了情节发展——

然而最后却给出完全相反的故事走向和结局。

还拿刚才那个例子举例，如何让一个观众自以为猜到结局的故事发生出人意料的反转，呈现出完全不同的走向，就见这个男人趁人不备抓起水果刀，可是捅出去的那一瞬间却犹豫了，他想起自己的父母还躺在医院无人照料，如果自己出了什么事他们可能活不下去，于是男人关键时刻收住了刀，没有做出杀人犯法的事情。

就好像高高提起的东西没有落下去，观众是不是感觉心理预期落空了会很不爽，那把刀的特写岂不是毫无作用，别急，就见这男人失魂落魄地走在路上，遇到了一帮黄毛混混，然后在施暴和反抗中，男主的这把刀终于发挥了作用，就见男人抬起沾满鲜血的手和黄毛对视，双方都脸色煞白惊恐万分，可最后小黄毛跑了，而男主却踉踉跄跄地摔倒在地，原来打斗中那把刀不知道被谁抽了出来，捅进了男主的身体里。

这就是一种镜头的误导，让观众以为捅向领导的水果刀，最终捅向了男主自己，作为一个从小怯懦、受了委屈只会偷偷哭泣的人，人物命运在这一刻终于完成了闭环。

信息包含两个方面，视觉信息和听觉信息，作为一个剪辑师，丁丁和用月亮作为自己装置艺术的创作者们思索的问题是一样的，接下来观众希望看到什么？应该看到什么？我希望他们看到什么？以及，他们究竟看到了什么？

传递信息的目的就是让观众参与到故事中来，果然这个结局让众人茫然之后却有一种过电似的恍然大悟：“原来这是车祸之后的走马灯！”

最普遍的关于这部短片的整体构思的猜测就是，主人公发生了车祸，临死前这些过往的记忆碎片纷至沓来，仿佛走马灯似的在脑海中闪现。

这就是为什么每个镜头都如此琐碎不连贯，它没有主线剧情，全片用蒙太奇走了一些长度不一的零散片段，来诠释一个主题。

“所以这其实是，男主和女主生前一直一直错过，然后死后才放下一切心灵相通在一起的故事？”

在众人的议论声中，却听对面USC的麦凯恩忽然道：“不对，我觉得，这个故事里，男女主现实生活中是在一起的，而且十分相爱，然后他们两个一起出了车祸，只不过死亡时间出现了偏差，一个先死一个后死，然后就在这短短的几分钟时间差里，男主一直试图寻找女主，而女主也一直在寻找男主，终于，”

麦凯恩大声道：“他们找到了对方，因为他们都死了，他们手拉手一起奔向了天堂！”

众人不由自主发出惊呼，这个解释更合理，因为男女主一个死了而一个没死，双方在生与死的临界点上是看不到对方的，除非两人都死了，才可以互相看到对方。

令人没想到的是，这个大胆的想法没有让议论平息，反而让整个礼堂更加喧嚷起来，更多想法被顺理成章地抛了出了，而且更加出人意料。

就见肖媛媛也站了起来，铁娘子很有气势地伸手一挥，顿时吸引了大家的目光：“我认为，这里的男女主不互相对视，是因为他们的记忆里，留存了在这段婚姻中对方对自己造成的伤害，这种不对视其实是一种隐喻的意向，表现的是婚姻生活里所有的对立、冷暴力、敌视、思想的差距、生活上的不合拍，期待对方回应却又被无视的每一个瞬间。”

肖媛媛道：“这种东西充斥了五十年的婚姻生活，提醒着人们婚姻到底是什么，又能给人们带来什么，但最后剪辑师给出了两人历经千帆之后的对视，这是一种和解，一种包容，一种相逢一笑之后发现爱仍然大于痛的释然，一种一切东西仍然回归爱本身，也就是再来一次仍然会义无反顾奔向爱的选择，我认为这部短片想要表达的是这个意思。”

“喔噢，”众人被这个观点打动了：“没错，是这样！”

在场的女性发出了支持的呐喊，因为铁娘子用一种更感性的说法诠释了短片的主题，美国大学里选择结婚生子的人不少，但很多青春期的姑娘们在荷尔蒙的催化之下，直到婚姻过成了一地鸡毛才会发现，爱不是头脑发昏，爱需要更多时间的经营和维护，爱也更需要经济和精神上的合拍。

肖媛媛看向台上的丁丁，她觉得后者应该给她一个鼓励的目光，她觉得自己已经阐明了他想要表达的东西，但丁丁一种你们在说什么怎么一个个这么高大上，一不留神都说到哪里去了还在地球吗的放空神色，跟之前军演现场那个被制作成流行洗脑表情包的表情一模一样，就是那个被红军指挥官破门而入的时候那个我和你们不在一个地球的懵逼表情。

没想到这个观点之后竟然还有人贡献了一个谁也未曾想到的故事情节。

“有没有一种可能，这个短片讲的并非凡人之爱呢？”

众人循着声音望去，就见这个声音竟然来自台上，南加大的狮心王若有所思地盯着屏幕，转过头来对着礼堂所有人缓缓道：“如果，杰拉德是个死神呢？”

众人目瞪口呆地看着他，就听他道：“让我们放开束缚思想的枷锁，杰拉德是个死神，所有和他对视的人，都会被他带入地狱，从无例外。”

然而死神也有心爱之人，他爱上了一个女孩，却只能偷偷地观察她，在女孩察觉到这束目光的那一刻，迅速收回自己的目光。

因为他爱这个女孩，他不想让她死去，在她还没有享受完鲜活人生的时候。

在本该带女孩下地狱的时刻，他一次又一次地放过了她。

“可是他没想到的是，女孩也爱着他，而且追逐着他，”就听亚历山大道：“并且有一天，发现了他巨大的黑色羽翼和不肯跟自己对视的真相。”

于是女孩心甘情愿地走向了死亡，在死亡这一刻，相爱的人终于可以充满爱意地对视了。

众人如痴如醉地听着这个孤独又浪漫的故事，他们凝望着亚历山大洁白又耸立的面容，从这个面容后他们看到了古希腊神话里那个想要用自己美妙歌声带回妻子的俄尔普斯，听到了他凄凉又震颤的的弹唱声。

“请将我的爱人，还给我吧！”

地府的众神包括冥王也会被这歌声所感动，从不对任何灵魂区别相待的他们网开一面，允许俄尔普斯带走自己亡妻的灵魂。