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而《诺丁山》突破了这个设置,讲的是女方是无人不知的大明星,而男方只是一个普通的书店老板,两人之间发生了地位不对等的爱情故事。
这种电影就一下子抓住了时代的改变,为观众树立了一个新女性形象。
随着时代变化好莱坞还能开辟了更多的新的爱情电影模式,比如复婚喜剧,这种类型的片子里,男女主人公一开始就对彼此非常了解,之后的情节就是说他们因为厌倦或者误会分手了,分开之后的两人却因为其他原因重新走进,最后成功复合之类的,这种类型的经典之作就是《史密斯夫妇》。
再比如一种经久不衰的模式,青蛙和公主的爱情故事,男女双方反差极大,就像《泰坦尼克号》里的杰克和露丝一样。
好莱坞就是这么牛逼,在爱情片这块土地上一直不断地深耕挖掘,而且总能挖掘出观众反响强烈的新东西来。
而他们还擅长总结固有套路,绝不会因为挖掘到了新东西,转而丢弃了这些经典套路。
那么固有套路是什么呢。
好莱坞爱情片的固有套路设置就是:男女主人公相遇――相恋――世俗、道德、偏见等原因不能在一起――其中一位主人公付出巨大代价(通常是男主人公)――两人在终于在一起或凄婉别离。
这就是爱情片必定要遵循的套路,有萌生、发展,必然有波折、起伏,文思看山不喜平,爱情片也一样,都说现在观众喜欢看甜宠,就爱吃糖,一点都不想虐。
可是四十集的全糖剧你见过吗。
也没有吧。
你要把两个人的亲嘴拍个四十集,也不可能啊。
误会和波折,才是推动爱情最好的催化剂。
所以受过好莱坞最正规教育的肖媛媛,在自己这一部电影中,将这种爱情片的模式和固有套路,发挥到了极致。
就见屏幕上,钱谦益返回苏州,柳如是夜不能寐,就用了她一贯的鸿雁传书的方式,两人又在书信上开始了试探和暧昧。
爱情最美好的地方在哪儿,其实就在暧昧的这一段时期内。
这一段拍得也相当好,柳如是心中的天平逐渐发生变化,偏向钱谦益的时候,就在于陈子龙的仆人站在天井对她讲述自己主人的思念——
而柳如是的目光却投向了天空,一只鸽子落在了梁上,她就不由自主地跑过去,抱起了鸽子。
鸽子的腿上,是钱谦益传来的书信。
她自己恐怕都不知道她已经爱上了这个比她大三十岁的男人,但观众已经透过导演的精心运镜,看得清清楚楚。
然后柳如是终于忍不住相思,决定要启程去苏州。
当然她的名义是,当朝著名文坛宗师钱谦益大人也在苏州,她慕名而去,想要向钱谦益寻求诗词上的指点。
至于会不会路过钱兄的宅邸,然后进去一叙,这要看柳如是傲娇的心情了。
然后故事的情节水到渠成,柳如是投递名刺,进入钱府,却发现海内名士钱谦益,正是每天为他磨墨甚至陪她唱戏胡闹的,钱兄。
然后两人倾心相接,抛开了胸中的犹豫和踟蹰,也扔却了身份、地位乃至年龄上的不对等,这一刻,只是两个互相吸引的灵魂,发出震颤的共鸣。
乌篷船里,他们共同谈论时局的不易,谈论朝堂诸公的不作为,谈论声势浩荡的流民起义军,这一刻,家国情愁交织不已。
同样交织的还有两颗贴近的心。
与月为俦,和天也蔽,巫山之会,云兴雨布。
这一段大写的chuang戏实在是拍得很有感觉,将月景衬托下的具有诗情画意的色、欲氛围感发挥到了极致。
尤其是钱谦益用毛笔在她身上画玉兰花的时候,这一刻的氤氲缱绻,妩媚醉人之气氛,甚至都能溢出屏幕……
当然不得不说,毕男真的是天生的荧幕女神,这个颜值和身段在刻意的运镜下,就见美人朱唇微启,香肩半露,冰肌犹如寒星,玉骨软若碎玉。
要知道,毕男虽然是文艺片女神,近年来也在商业片里寻求突破,但这种半、裸镜头,还是少数。
恐怕算起来还真是第二次。
第一次是孙志胜的禁片里,脱了一次。
第二次就是这部电影。
所以屏幕前此起彼伏的哇声就证明了这一点,观众算是大饱眼福了,粉丝恐有不愿意——不过就算毕男的粉丝心疼地想要指责,她们也指责不出来任何一点,因为跟毕男搭戏的可不是别人。
是罗布里啊。
毕男和罗布里演个chuang戏什么的,恐怕亿万影迷还要多心疼罗布里一点。
罗布里也不是没演过chuang戏,也不是没有过裸、身镜头,他在文马的电影《白日做梦》中,就有这种过度宣泄乃至撕裂衣服的这种镜头。
但粉丝哪会嫌多呢。
还巴不得罗布里能多拍一点这种镜头,造福荧幕前的观众呢。
什么尺度不尺度的,滚开,他们要看罗布里的肌肉!
说白了,她们就是馋罗布里的身子。
就见钱谦益的扮演者罗布里在这段镜头里,更是发挥了独到的演技,每一次肤理之间的接触,甚至高潮部分那些无从知晓的喃喃细语,都显示了巨大的性张力。
光看他的一张脸你就可以忽略其他,你看到他的脸上仿佛有一两个星星刺入了银河,带着发白的光尾,直坠在乌篷船这一方小小的天地里。
有时颤抖,有时盈动,有时孤注一掷地横扫,有时拖曳并且点动着,直到最后刺开万重的黑暗,很难想象这种欲望可以仅仅只是用神态讲述得如此流畅,星星的升起和坠落就是一场意乱情迷的情、欲旋涡。
就见后台,丁丁嗷地一声扑在了电视上,流着哈喇子恨不得舔屏:“卧槽这么香艳的mia,我也想拍……”
他还没有拍过chuang戏呢!!!
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