魔爪文学

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第500章 江弦的青年三部曲（第1页）

1923年，鲁迅在京城女子高等师范学校的文艺会上表了一篇演讲稿

——《娜拉走后怎样》

这篇演讲稿里的娜拉，源头来自挪威戏剧家易卜生的戏剧作品《玩偶之家》。

《玩偶之家》里，女主角娜拉原本有一个幸福的家庭，有绅士又爱她的丈夫和一群可爱的孩子。

如果没有意外的话，娜拉可能会一直活在这种表象祥和的生活里。

但是故事总要把真相揭开给人来看。

在当时的西方社会，女性并没有作为贷款签字人的权利。

然而女主人公娜拉为给自己的丈夫海尔茂治病，于是瞒着丈夫，伪造了一份父亲的签名向柯洛克斯泰贷款，这就犯下了伪造字据罪。

在丈夫度过生命危险之后，她又扛下了借贷的后果，做着繁重的抄写工作还债。

之后，娜拉的丈夫痊愈后升职做了经理，娜拉请丈夫为她的朋友林丹太太找一份工作，娜拉的丈夫因为忌惮下属柯洛克斯泰已久，便开除了柯洛克斯泰，顺势让林丹太太顶替了柯洛克斯泰的工作。

柯洛克斯泰气不过，直接掏出了当年娜拉伪造借债的字据作为要挟。

故事的冲突由此展开。

在娜拉伪造签字一事暴露之前，丈夫海尔茂是一位绅士、疼爱妻子的好丈夫，他对妻子满是甜言蜜语，甚至说出：“娜拉，你不知道，我常常盼望着有桩危险的事情威胁你，好让我拼着命牺牲一切去救你。”

讽刺的是，事之后海尔茂立刻变了嘴脸。

他在知情后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被她毁了。

相比于娜拉对爱情的忠贞守护，海尔茂做出的只有辱骂对方和想办法甩脱责任。

他并没有去想，娜拉这么做是为了自己才以身犯险，这样的丈夫担不起娜拉的爱。

娜拉非常失望，她的丈夫原来并不是她以为的高尚且有担当的人，他因为忌惮下属的能力而借机开除下属，又因为一己私欲打走垂危的医生好友，如今面对危险连夫妻的情分都不顾，说到底这是一个极度自私的人。

娜拉这样真诚勇敢的女性，是不能容忍曾经崇拜的丈夫原来是个虚伪市井的小人的，自此，丈夫海尔茂的伟岸形象在娜拉心中轰然倒塌。

即便当危机解除后，海尔茂又立刻恢复了对娜拉的甜言蜜语。

但娜拉不能欺骗自己装作什么也没看清，也不再把丈夫当做心灵的支柱。

她认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，最终断然出走。

《玩偶之家》在这里落幕。

门一摔，剧终了。

而娜拉出走以后会怎么样呢？

易卜生没有留下答案，他甚至轻描淡写：“我写那篇并不是这意思，我不过是做诗。”

在鲁迅看来，易卜生这种作诗的人，他写东西不是为社会提出问题来代为解答，而是像是黄莺那样，因为他自己要歌唱，所以他歌唱，不是要唱给人们听得有趣，有益。

鲁迅先生分析说，娜拉出走以后只有两条路：“不是堕落，就是回来。”

“因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。

还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。”

由先生这次演讲开始，将近一个世纪的时间里，中国作家们始终在思考这个问题：

“娜拉出走以后该怎么办？”

而阎纲不愧为文学大师，看文章一针见血，从江弦的这篇《无主题变奏》之中，不仅看到了《围城》的方鸿渐，还敏锐的捕捉到江弦在“娜拉”这个问题上的思考。

江弦的思考是放弃革命的激情，以放荡对抗已经逝去的激情和普遍出现的庸俗，又以平庸取代放荡，以对抗庸俗。

洗心革面，重新做人。

这是中国第一次出现这样的面貌。

阎纲的这一篇《文学中的多余者——读‘无主题变奏’随想录》，《花城》的编辑们读的那叫一个叹为观止。

“原来江弦这篇文章之中还藏着这样的深意，读的时候竟然没有看出来。”

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