魔爪文学

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第332集 白山忆之后（第4页）

谈好价钱，雇了辆三轮车拉回工作室。卸车时，王娟和李刚都出来帮忙。

木料堆在院子东墙根，用水管冲去表面的泥沙。水流过，木头的本色露出来——不是纯黑，是深褐、深灰、深赭，还有水渍形成的斑驳纹路。

“每块木头都有故事。”王娟摸着其中一块上的贝壳痕迹，“它在江底的时候，这些贝壳还活着。”

秦建国让李强和李刚继续清理木料，自己和王娟开始设计“黑水”。

根据江底木料的形状和特性，他们决定做一组三件作品：一件是大型的壁饰，表现松花江的全景；一件是桌面摆件，表现江流的局部；还有一件是实用器——笔海，可以插笔，也可以当香插。

壁饰最大，用七块不同木性的板料拼接。秦建国把板料按颜色深浅排列，深色在下，像江底；浅色在上，像水面。拼接时不用直缝，用波浪形的曲线缝，模仿水流的动态。

这活极考手艺。每块板料的边缘都要刨成精确的波浪形，才能严丝合缝。秦建国亲自操刀，王娟打下手。一块板料，往往要刨半天，对缝半天，不合适再修。

干了两天，才拼好第一块接缝。但效果出来了——两块不同颜色的木头拼接处，形成的波浪纹路天然就像水纹。

“师父，这样拼，会不会不结实？”李强担心。

秦建国摇头：“你看江里的浪，一个接一个，前浪推后浪，反而更有力。这种拼接，受力更均匀，不容易开裂。”

这是从赵老汉的渔船上得来的启。

周四下午，秦建国正在给拼接好的板料上第一遍蜂蜡，院门外来了两个人。

一老一少。老的是个精瘦的老头，穿着洗得白的中山装，戴眼镜。少的是个二十出头的小伙子，推着自行车，车后座捆着个木箱。

“请问，秦建国师傅在吗？”老头开口，声音洪亮。

秦建国放下蜡布：“我就是。您二位是？”

老头走上前，伸出手：“我姓宋，宋维民。这是我家小子，宋志学。我们是听木材厂的老王说，您这儿收老木头，还会让老木头‘说话’。”

秦建国跟他握手，手感很硬，是双劳动的手。

宋志学已经把木箱卸下来，打开。里面是几块木料，但很特别——不是原木，是雕刻过的残件。有半截莲花，有缺角的云纹，有断裂的榫头。

“这是……”秦建国拿起半截莲花，雕工极精，虽然是残件，但花瓣的柔美、叶片的脉络，都栩栩如生。

“这是我爷爷那辈传下来的。”宋维民说，“老宅子是清朝一个官员的府邸，后来拆了。这些是房梁上的雕花，我偷偷藏了几块。现在我要搬楼房了，没地方放，扔了又可惜。老王说您懂，就送来了。”

秦建国仔细看这些残件。木质是楠木，虽然残破，但油性还在，手感温润。雕工是典型的清代风格，繁复但不俗气。

“这些都是好手艺。”秦建国说，“您真舍得？”

宋维民叹口气：“舍不得又能怎样？房子都没了，留着几块木头有什么用？您要是能让它们‘活’过来，也算对得起老祖宗的手艺。”

秦建国明白了。又是一个想让老物件“活”过来的人。

他看了看那些残件，又看了看宋志学：“小宋同志做什么工作？”

宋志学有点腼腆：“我在机械厂当绘图员。”

“喜欢木头吗？”

“喜欢。”宋志学眼睛亮了，“我从小就喜欢这些老雕花，还自己学着刻过，但刻不好。”

秦建国心里有了主意。他对宋维民说：“宋师傅，这些残件我收了。但我有个提议——让小宋同志周末来我这儿，我教他怎么修复这些老物件。修复好了，你们留着，或者我帮你们做成新物件，都行。”

宋维民愣了：“这……这怎么好意思？”

“手艺要传下去。”秦建国说，“您父亲把木头传给您，您传给我，我再传给小宋。这样，老手艺就不会断。”

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宋维民的眼睛湿润了。他握住秦建国的手，用力摇了摇：“秦师傅，您是个实在人。志学，还不谢谢秦师傅！”

宋志学激动得说不出话，只会鞠躬。

送走宋家父子，李强不解：“师父，咱们自己活都干不完，还教外人？”

秦建国看着那些残件：“李强，你说手艺是什么？”

李强挠头：“就是……就是做活的技术呗。”

“不止。”秦建国拿起那半截莲花，“手艺是桥，连接过去和现在，连接老人和年轻人。关老爷子教我的时候说，一个好木匠，不是会做多少东西，是能带出多少好木匠。”

他放下残件：“宋志学有基础，有心，是块料。咱们带他，不亏。”

王娟在一旁点头：“师父说得对。‘北木’不能只有咱们几个人，要有更多人，才能走得更远。”

周五晚上，秦家早早吃了晚饭。七点半，邻居们就开始陆陆续续来了。

刘婶端着一盆瓜子，张奶奶拎着小板凳，老马带着儿子小马，前院后院的邻居来了十几号人。沈家的小客厅挤得满满当当。

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