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然后那天傍晚,安安从幼儿园回来,手里拿着一张画。
“妈妈你看!”她蹦蹦跳跳地跑进仓库,把画举到我面前。蜡笔画,线条歪歪扭扭,用色倒是很大胆,满满当当地铺满了整张a4纸。画上有一个大人和一个小人,牵着手,明显是她和我。头顶上是一个黄色的圆圈,大概是太阳。
我随口夸了一句,正要把画放到一边,安安突然伸出小小的食指,指着那个黄色圆圈下面的一小块空白。
“妈妈,这个阿姨是谁啊?”
她指的是那片空白。什么都没有画。蜡笔的颜色连碰都没碰到那个区域,那是纸张原本的白色。
“安安,那里什么都没画呀。”我的声音平静,但后背上已经开始窜起一阵细密的寒意。
安安歪着脑袋,认真地看着那片空白,看了得有好几秒钟。然后她抬起眼睛看着我,那双黑白分明的小孩子的眼睛里,有一种让我后背凉的笃定。
“有阿姨。”她说,咬字清晰,不像是在开玩笑,也不像是在胡闹,“她就站在那里。穿白白的裙子。”
我手里的画纸掉在了地上。
安安弯下腰把画捡起来,小心地拍了拍并不存在的灰尘,然后很自然地把画翻了过来,在背面的空白处,用红色的蜡笔画了一个人形。
那个人形没有五官,没有头,只有一个轮廓。但在轮廓正中间,她画了一个歪歪扭扭的圆圈,在圆圈里面,她写了她认识的为数不多的汉字中的一个。
“孀”。
这个字我教过她一次。她以前总是写成“霜”,纠正了很多次才记住。而这一次,她没写错。
那个歪歪扭扭的“孀”字,静静躺在红色蜡笔画出的轮廓中央,像是从纸的内部渗出来的一样。
我蹲下身,握住安安的两只小手,指尖冰凉。“安安,”我的声音有些抖,“你见过这个阿姨吗?”
安安点点头。
“在哪里见的?”
“在家里。”她说,想了想又补充了一句,“经常。她经常来看安安。”
我的耳边响起了巨大的嗡鸣声,像是整个世界的信号都在那一瞬间被什么东西切断了。周围的一切都变得很遥远,仓库里的货架、堆在墙角的快递箱、头顶闪烁的日光灯管——这些东西还在那里,但我感觉自己正在离它们越来越远,那种“远”不是物理上的距离,而是某种更本质的、更可怕的疏离。
就像这个世界正在把我从它的表层轻轻抖落,掉进一个缝隙里。
缝隙的另一边,是“孀”。
我花了很长时间才让自己镇定下来。我给安安泡了杯热牛奶,让她坐在沙上画画,自己在旁边坐了很久,盯着手机屏幕上那个已经被封禁的账号呆。
然后我注意到一个细节。“素年锦时”的头像,那张模糊的黑白花朵特写,我一直没看清那到底是什么花。我把截图放大,放大,再放大,虽然像素已经糊成了一团,但那个轮廓——那种花瓣偏斜的角度,那种不对称的形态,我忽然认出来了。
那不是花。
那是一个女人侧脸的轮廓。
那张脸没有任何表情,没有眼睛,没有鼻子,没有嘴巴,只有一个苍白到近乎透明的轮廓,在那像素模糊的灰度图像里,像一团快要消散的雾气,又像是某种东西在努力凝聚成一个形状,但始终差了那么一点点。
我放下了手机。
有些答案不需要去追问,因为追问的过程本身就是一种邀请。你已经向我展示了你的存在,你用145o单购买和145o单退货敲开了我生活的缝隙,你把我的女儿变成了你传话的信使。你不再需要那个叫“素年锦时”的账号了,因为你已经找到了更直接的、无法被封禁的方式进入我的世界。
缝纫机突然自己动了起来。
它没有通电,插头好好地拔下来缠在机身上,就那样搁在仓库角落的旧货架上,落了一层薄灰,我已经半年多没用过它了。但它自己动了起来。针头上下快地扎着,没有布料,没有底线,空扎的声音在空旷的仓库里响得像某种古老的心跳——
嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒。
声音越来越快,越来越密,最后连成了一片尖锐的、持续不断的嗡鸣,像一把看不见的刀在割裂空气。
安安的牛奶杯从她手里滑落,摔在地上,白色的液体溅了一地,她张着嘴要哭,但声音被那台缝纫机的巨响吞没了。我一把抱起安安,冲出了仓库的门,身后那台缝纫机还在嗒嗒嗒嗒地空扎着,在这座老居民楼的一层,在这个秀洲的春天的夜里,不会有任何人听到。
我抱着安安跑进了小区楼下的便利店。灯光很亮,有人,有空调的嗡嗡声,有收银机的滴滴声。我在冰柜前站了很久,直到怀里的安安不再抖,直到我自己的呼吸也终于平复下来。
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