魔爪文学

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第191章 抵抗与诗意的栖居（第1页）

《方言的抵抗与诗意的栖居》

——论树科粤语诗《返唔去嘅屋企》中的现代性困境与语言救赎

文元诗

在当代汉语诗歌的星空中，方言写作犹如一颗倔强的孤星，以其独特的语言光芒抵抗着普通话语境下的同质化浪潮。树科的粤语诗《返唔去嘅屋企》正是这样一部充满语言自觉与文化抵抗意识的文本，它通过粤方言这一"被压抑者的回归"，构筑了一个关于现代性困境的寓言。这诗不仅仅是对城市化进程中乡土消逝的哀悼，更是一场通过方言诗学实现的、对现代生活异化的深刻反思与诗意抵抗。

一、方言诗学：作为抵抗策略的语言选择

树科选择粤语作为诗歌载体本身就是一个极具症候性的文化行为。在普通话占据绝对主导地位的当代文学场域中，方言写作往往被视为边缘化的存在。然而，正是这种边缘性赋予了《返唔去嘅屋企》独特的批判力量。诗中"家下住咁嘅卅三层三号唔喺我嘅心水屋企"这样的表达，通过粤语特有的词汇（"家下"、"心水"）和句法结构，构建了一个普通话无法完全转译的意义空间。这种语言选择正如巴赫金所言，是"众声喧哗"对"独白话语"的抵抗，是地方性知识对全球化浪潮的微妙反击。

粤语作为汉语族中最具古汉语特质的方言之一，其语音系统保留了完整的入声韵尾和复杂的声调变化，这使得树科的诗在音乐性上具有普通话诗歌难以企及的丰富层次。诗中"村村通，村村通咗硬壳洋灰噈系青山裙裾"这样的句子，通过粤语特有的韵律（"通"与"咗"的押韵）和节奏，创造出一种既传统又现代的诗歌音乐性。这种音乐性不是简单的形式装饰，而是诗歌意义的重要组成部分——它让读者在声音层面就能感受到传统与现代的撕裂感。

从文学史角度看，粤语诗歌写作可以追溯到晚清的"粤讴"，但树科的创新在于将这种传统形式注入了现代主义的内核。与三十年代"现代派"诗人如戴望舒对古典诗语的现代转化不同，树科直接启用生活化的当代粤语，使诗歌获得了接地气的现实质感。这种写作策略令人想起意大利诗人帕索里尼对方言诗的扞卫："方言是反抗资本主义语言异化的最后堡垒。"在"轰轰烈烈嘅"ds"嚟咗烈烈轰轰嘅"马斯克""这样的诗句中，粤语与英语缩写的碰撞产生出奇妙的张力，既反映了全球化语境下文化的杂交现实，又通过方言的过滤保持了批判的距离。

二、空间诗学：从石屎森林到消失的乡镇

《返唔去嘅屋企》构建了一个极具张力的空间诗学。诗歌开篇即抛出居住空间的异化体验："家下住咁嘅卅三层三号唔喺我嘅心水屋企"。这个精确到门牌号码的现代居住空间，却与诗人的心理归属形成强烈反差。卅三层高楼作为现代性的图腾，在这里成为了异化的象征。诗人特意强调"唔喺佢嘅花费唔够豪哈反而，佢噈喺太过华丽"，暗示这种异化并非源于物质匮乏，恰恰是过度现代化的结果。这种批判路径与海德格尔对"栖居"的思考遥相呼应——在现代技术框架下，人已经失去了真正"栖居"的能力。

诗歌中的空间对立非常鲜明：一方面是"大圈嘅热闹"和"石屎森林"，另一方面是记忆中"旧阵时啲乡镇"。这两种空间不仅代表不同的物理环境，更象征着两种存在方式。树科通过"村村通，村村通咗硬壳洋灰噈系青山裙裾"这样充满反讽意味的诗句，揭示了现代化进程对乡村空间的暴力改造。"村村通"作为国家基础设施政策的口号，在诗中获得了双重意义——既是道路的通达，也是传统乡村生活方式的终结。"硬壳洋灰"（水泥）覆盖"青山裙裾"的意象，构成了一幅触目惊心的文化暴力图景。

法国思想家列斐伏尔在《空间的生产》中指出，空间从来不是中性的容器，而是权力关系的具象化。树科诗歌中的空间变迁正揭示了这种权力运作："弊在而家嘅村村哈村村噈剩番低啲唔大唔细"。乡村在现代化过程中既失去了传统的完整性，又未能获得真正的城市性，沦为一种尴尬的"中间状态"。这种空间异化最终导致了文化记忆的危机——当物理空间生剧变，依附于其上的集体记忆和身份认同也随之瓦解。诗人通过"返唔去嘅屋企"这一核心隐喻，道出了现代人普遍的精神困境：地理上的家仍在，文化意义上的家却已无处可寻。

三、教育异化：希望小学与无望的未来

在诗歌的第四段，树科将批判的锋芒转向教育领域："噈连村度嘅个啲希望小学几多嘟经已荒荒废废冚唪唥啲希望，仲有乜望？"希望小学作为中国特定历史时期的教育工程，曾经承载着改变乡村命运的期许。然而诗人看到的却是这些教育设施的普遍荒废，这暗示着乡村社会结构的整体性溃败。"希望"一词的重复与反问（"仲有乜望"）构成了残酷的反讽，揭示了现代化承诺的落空。

教育作为社会流动的主要渠道，其异化程度往往最能反映一个社会的深层危机。德国哲学家雅斯贝尔斯曾警告："当教育沦为技术训练的附庸，人的精神家园便开始崩塌。"树科笔下的荒废希望小学，正是这种崩塌的具体象征。乡村教育的溃败不仅意味着知识传播的中断，更预示着文化再生产机制的瘫痪。当一代代乡村儿童失去接受完整教育的机会，乡村文化的延续便面临根本威胁。

更值得深思的是，诗人将教育异化与后续提到的"ds"（可能指代"电商"）和"马斯克"并置，暗示了全球化技术资本主义对乡村的另一种"教育"。这种"教育"不再培养人对土地的情感与文化的认同，而是灌输消费主义价值观和技术崇拜。在"轰轰烈烈"与"烈烈轰轰"的节奏狂欢中，乡村被迫接受一种去地方化的全球想象。树科通过这种并置，不动声色地揭示了当代乡村面临的二重困境：传统教育体系的瓦解与全球化商业文化的入侵。

四、语言救赎：方言诗歌作为抵抗的飞地

面对如此全面的现代性困境，树科的诗歌是否提供了某种救赎的可能？我认为答案就隐藏在诗歌的语言策略本身。方言在全球化语境中的坚持，本身就是一种文化抵抗行为。当树科写下"睇睇，睇睇，大家睇睇"这样的粤语叠句时，他不仅在召唤读者关注诗歌描绘的社会现实，更是在通过方言的节奏唤醒一种集体记忆和文化认同。

本雅明在《论语言本身和人的语言》中指出，语言不仅是交流工具，更是存在之家的根基。树科的粤语诗歌实践，正是试图在普通话的汪洋大海中保存一块语言的飞地。这块飞地不仅保存着特定的语音、词汇和语法，更保存着与之相连的生活方式、情感结构和价值观念。当现代性进程摧毁了物理意义上的"屋企"，方言诗歌反而成为了精神意义上的"屋企"——一个可以返归的语言家园。

从诗歌技巧看，树科成功地将粤语的口语节奏与现代诗歌的意象手法相结合。如"硬壳洋灰噈系青山裙裾"这样的诗句，既保留了粤语特有的韵律感（"灰"与"裾"押韵），又通过"硬壳洋灰"与"青山裙裾"的意象并置创造出强烈的视觉对比。这种语言实验证明方言诗歌完全可以达到高度的艺术成就，而非仅是民俗学的标本。

《返唔去嘅屋企》通过方言的诗意运用，实现了对现代性困境的越。在诗歌的最后一节，树科以近乎黑色幽默的方式罗列"ds"和"马斯克"这些全球化符号，却在粤语语境的包裹下消解了它们的霸权地位。这种语言策略令人想起尼日利亚作家钦努阿·阿契贝的观点：前殖民地作家应该"用征服者的语言讲述自己的故事"。树科则更进一步——他直接用被压抑的方言重构现代性叙事，在语言的缝隙中开辟抵抗的空间。

五、结语：在语言的废墟上重建家园

《返唔去嘅屋企》作为一充满现实关怀的粤语诗歌，其意义远出地方性写作的范畴。树科通过方言的诗意运用，构建了一个多层次的批判空间：从居住异化到乡村消逝，从教育危机到文化认同，诗歌几乎触及了中国社会现代转型的所有关键问题。更重要的是，诗歌通过粤语这一媒介本身，示范了一种文化抵抗的可能路径。

在当代汉语诗歌日益陷入形式主义窠臼或意识形态站队的背景下，树科的方言写作提供了一种新鲜的可能。这种写作既不放弃对现实问题的介入，又保持着高度的语言自觉；既扎根于地方经验，又回应着全球化的普遍困境。正如犹太哲学家阿多诺所言："在错误的生命中无法有正确的生活。"树科的诗歌或许正是在提醒我们：在普遍异化的现代条件下，唯有通过语言的诗意抵抗，我们才可能找到"返屋企"的路——哪怕这个"屋企"已经只能在诗歌中栖居。

《返唔去嘅屋企》最终告诉我们：当实体的家园在现代化浪潮中逐渐消逝，语言或许成为了最后的庇护所。而方言诗歌，则是这个庇护所中最坚韧的支柱——它支撑着记忆的重量，抵抗着遗忘的暴力，在词语的缝隙中顽强地守护着那个我们永远"返唔去"却又永远渴望返回的"屋企"。

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