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尽管这个名字,在最后才被所有人知晓。
最后返场谢幕,所有演员手牵着手,站了满满一排。
口播是谢白榆负责念的,介绍到张贺希的时候,她被众人推到舞台最前方,在专为她打在中央的那束光下鞠躬。
“最后,是赵迪的扮演者——张!贺!希!”
《她说翻过这座山》首演大获成功,张贺希和谢白榆一战成名。
跟剧的热度一同到来的,是夹在其中过激的提问。
比如问角色设定两个儿子是不是为了捧谢白榆。
比如做为男制作人做这部剧是不是蹭热度圈钱。
对于这些趁乱带节奏的言论,覃冶没让丁宣插手。于是所有关注者都听到了覃冶坦然的回答。
“因为现实就是,哪怕生下儿子,她的生活也不会不痛苦。”
分享会上,覃冶坐在主持人旁边,再中间是张贺希和谢白榆。
“我一开始计划做这部剧的时候,主题确实只有‘送养’这一个问题。但是在创作剧本的过程中我意识到,痛苦是有根源的。”覃冶答得也犀利,“如果是为圈钱,我不会写一个改了六版才过审的剧本。”
他看着台下:“赵迪这个角色可能叫唐兰英,那是我母亲的名字。她也可能是被困在大山里的任何一个女性。”
台下哗然,覃冶却停下来。短暂的沉默后,他把话筒递给了张贺希。
“我想分享两句话,是我们刚建组排练的时候,覃冶老师给我们说的。”
张贺希唱了剧里一句他们剧名的同名词:“要翻过这座山。”
“但是这座山,就不该存在。”
(全文完)
【作者有话说】
正文完结,感谢一路陪伴!
多的话放在下一页后记啦,如果你们还愿看我絮叨几句的话~
ps下雨戏有现实灵感参考
这章视角切的比较多,大概就是剧场本来也是梦境和现实交织的地方(比划)
后记栗饼叨叨
首先,请允许我真诚感谢看到这里的你们!
这篇文开在夏天,也终于在同一年的冬天完结,还跨过了我最喜欢的季节。
(那么请问我最喜欢什么季节呢)
之前明明想说很多,恨不得每发一章都要跟大家在作话里聊聊天,但是真要认真写后记的时候突然又不知道从哪开始了。
要不就“欲扬先抑”地说点儿吧。
我几乎每章都要感谢追读的读者们,因为没有他们我不敢想要少多少动力。所以我也记得每一个留言过的朋友。我一直说这是我第一次尝试不在舒适区的风格,所以隔三差五数据焦虑。
(甚至到现在了数据也很一般般)
我以前没写过超十万字的小长篇,也没写过这种平平淡淡的感情线,但是因为那时候都是随便写随手发,又习惯阅后即焚,所以除了东一篇西一篇的小文章也没积累什么。直到我把最后一篇短文也删掉的时候,我突然想试试找个地方稳定下来写,这样也能留下一些什么。
所以我注销了其他号,甚至包括放在朋友圈给现生朋友看的也都关掉,彻底从新开始了。
说到这里我好像又看开了,我把想讲的故事写出来了,也遇到了喜欢的小读者们,其实就很幸福了。
甚至写这篇文的这段时间我忙到自己都不敢相信,后半程更新不稳定到周周赶,但是也成功在今年画上句号了。
(再次给追更的你们鞠躬,感谢喜欢,也感谢包容)
好啦那么说回文本身。
想写这篇文的念头是上半年冒出来的,当时的想法是写一段“发生在剧场的感情故事”。虽然现在看,这篇文更像是戏中戏+现实中谈感情。
(不过没关系因为我有了新大纲是双演员在剧场)
最早写出来的是小榆的人设,甚至当时给他的设定没有现在这么“乖”,所以最早真没想写纯爱的(你?)但是除了性格上的差异,现在大家认识的小榆跟大纲建设期没什么不同。
阿冶这个人物整体还是有点儿“不那么现实”,但是[那咋了jpg]。我喜欢手写大纲,所以刚刚翻着我的本子才想起,原来阿冶的经历是更先完善出来的。
我前边回复说《她说》其实比《小半》更早写出来,当时确实是想聚焦阿冶自己的被送养经历,但是写着写着我就好像听到他跟我讲一样,很确信他会愿意给自己妈妈写一段故事。
我很喜欢写戏中戏,可能也因为脑洞太多写不过来,戏中戏能弥补这一点。但是我也好希望真在剧圈看到一些更值得的作品。
(所以看到大家这么喜欢几个戏中戏我特别特别开心!毕竟努力盘不同风格的戏剧大纲也有点费脑子)
本身就看剧的朋友应该能在文里看到很多熟悉的东西,没接触过这方面的朋友应该也t到一些新奇的小知识点。
说熟悉或者真实,是因为背景环境里放的很多确实是我本人的经历。
(这里又要强调一下,人物和剧目无原型无原型!重点加粗:环境背景里)
我曾经辗转过很多个剧场,每个剧组氛围都很不一样,每一个也都有我喜欢和不喜欢的地方。当然啦,有的剧方能按时收到银行卡短信,有的到现在都还欠着一些工资没结。
我也在剧场遇到形形色色的人,跟不同的演员和观众打交道。有的演员真诚到我们把粉丝放门口的物料拿进去逗他都会认真收好,有的粉丝在门口等着却在后台打游戏。观众也是,很多礼貌又友好,也有很多让staff崩溃尖叫。
其中很幸运的一件事就是我遇到的搭档都是很好的女孩子,我们在开场前聊八卦,在收工后一起赶地铁。我们一起在前一天喊这破活不干了,第二天又一个比一个准时地到场开工。她们有的知道我写这篇文,有的不知道。
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