魔爪文学

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第三百五十章 师承的影响力（第2页）

柳如烟笑着解释道，“那天你写给我的歌曲，我仔细地研究了一下，觉得非常有特点，所以就配着曲子唱了一遍，然后又去录音棚正式录了下来，拿给我我的导师去品鉴，结果导师听了之后评价很高，打算帮我推荐到京城的一位通俗歌曲大师那里。”

“这是好事儿啊！确实值得庆贺，应该是我向你道喜才对的！”陈明洛闻言就笑了起来，也替她得到这个机会而感到有些高兴。

演艺圈儿里面的事情，陈明洛多少也听说过一些，知道这里面非常讲究师承。

尊师重教向来就是中华民族的传统美德，在正史或者野史当中都不难看出，各行各业对于师承关系都非常看重，你出自哪门哪派，师承何人，往往代表着一种身份和对能力的预估，而这种师承关系也从某种角度上树立了中华文化的多姿多彩和风格各异的大好景象。

在演艺圈尤其是这样，比如说过去的梨园行，是最讲究门派的，光京剧届就有四大名旦、四大须生之分，豫剧当中也有五大名旦，越剧光是小生行当就有尹派、徐派、范派等等，正是这些各具特色的门派的形成，才有了戏曲的流芳溢彩，精彩纷呈。

曲艺界同样也有讲究门派支系的传统，譬如传统的候宝林派、刘宝瑞派、马三立派等等。

而对师承关系的重视，还表现在师徒关系的确立上。

过去的徒弟想要拜师，那是要正经有收徒仪式，要行拜师大礼的。而师徒之间也都是有一定规矩的，虽然各行各业各门各派都各有不同，但基本的，要尊师如父，要服从师父的管制和教导，而且通常徒弟在出师前都是要给师傅当一定时期的免费学徒的，就算出师成名后，有的师父依然控制着徒弟的收入管理权的。

解放后打破了旧的传统礼教，有些行业也逐步取消了拜师的一套程式和规矩，而且随着新式文化教育的普及，过去的师徒关系就逐步转化为更为广泛的师生关系，而原来师徒关系那种紧密的联系也逐步淡化。

如今即使在演艺界，也仅在曲艺界和戏曲界还依然保留有拜师的礼仪和习惯，虽然不再严格讲究磕头拜师那一套旧规矩，但奉茶鞠躬这个形式还是保留着的。

而今所谓谁与谁的师徒关系，大多只是外界对两人关系的一种形容和界定，而很少再有真正行过拜师大礼需要认祖归宗的那种意义上的师徒了。

但是一个强大的师门对于新人的影响，依然是非常大的。

虽说当下的娱乐圈更多被披上了一夜成名的外衣，但一夜成名的神话毕竟只属于恰逢天时地利人和大碰撞的少数人，多数人还是得依照娱乐江湖的大规则，论资排辈地一点一点熬着，看哪一天能等到属于自己的时候，多年的媳妇熬成婆。

江湖却总是要代有人才出的，而在一波又一波的新老交替中，传帮带的作用就显得尤为重要，老人对新人的提携与教导，会让新人少走很多弯路，也在寻机机遇的过程中架起一些必要的桥梁。

遇上一个好的明星师父，就等于从一开始就收获了一半的成功，但明星师徒的命运一路走下去却纷繁无比，有关系好到如亲兄弟般的，有最后决裂到不及陌生人的，也有关系亦父女亦情人的，但不管最后展成什么结果，有一日为师，终身为父的古语在前，他们的心中无论如何都挣脱不开师徒这把枷锁，正所谓师恩重如山，娱乐圈也是如此，知遇之恩是一定要铭记在心的。

为了培养徒弟成材，这些名师们也确实很舍得下本，言传身教自不在话下，尤其那些本身就仍在台前的大名师们，更是想尽一切办法帮徒弟们创造机会，举凡自己表演，都会尽量提携着自己的弟子们一同登台，更多给他们创造被大家认识并接受的机会。

在民歌界当中，金铁霖当然要算是公认的泰斗，当今国内最大腕的民族唱法歌手，彭、宋、董、张、李、阎、刘、吕、戴、祖、汤、吴、王等这些春晚常客，都是金铁霖在中国音乐学院教出来的学生，而他的第一个学生，也是她的前妻，民歌界的宗级师人物李氏谷一，单从这些名字上就足以看出金氏一派的非凡成就了。

如果说民歌界的大腕们基本上都姓金，那么内地通俗界的大牌们，则多数都姓谷了，这个谷说的就是著名作曲家谷建芬。

八十年代，谷建芬在重重困难中创办的声乐培训中心在当时名噪一时，甚至成为中国流行音乐的巨星摇篮，苏红、毛阿敏、那英、解晓东、孙楠等都是从这里走出来的。

由于谷建芬在中国音乐界的影响力，她也长期担任各大通俗音乐大赛的评委，为内地流行音乐选择出不少优秀人才。

对于自己的学生，谷建芬总是会运用自身的能力和影响力，尽最大可能地为他们提供机会创造机会，尤其在毛阿敏的成长中，谷建芬的作用成为重要，从她在春晚上一鸣惊人的《思念到她在国际声乐比赛中拿取第三名的《绿叶对根的情意，都是出自谷建芬的倾力度身打造。

而业界也曾有传闻，八六年央视青歌赛中次进行通俗唱法的比赛，在专业组中，第一个出场的韦唯本来一直领先，但最后还是让苏红夺走了冠军，有人透露，有些评委就是冲着谷建芬的面子，才在分数上向谷建芬的弟子苏红倾斜的。

港台的演艺界，进入商业化的模式很早，所以一向没有太明确的师徒关系，虽然一些演艺名角也多会遇到慕名而来的后辈跟着学习，譬如陈晓东曾跟戴思聪学习，而罗文就曾教过胡兵容祖儿等，但真正被广泛认可师徒名分的，最出名的也就只有梅艳芳了。

梅艳芳曾先后将草蜢、谭耀文、许志安、何韵师收为徒弟，当初郭富城刚出道时，也曾动过要收郭富城的念头，但最后未果。

对于自己的徒弟，梅艳芳那可真是倾心倾力，全力扶持，譬如草蜢，最初就是梅艳芳的伴舞，在她的掘下才转入歌坛，闯出自己的一番天地。

在他们的事业之初，梅艳芳只要自己有演出，都会尽量带着他们，给他们找机会，对许志安，何韵师都是一样，不仅给他们机会一起合唱歌曲，并尽可能地用自己的影响力来提携帮衬他们。

她的徒弟也都还争气，都在歌坛有了一份他人无可取代的位置。

陈明洛很清楚，如果柳如烟的运气好，能够借此机会得到一位通俗界的大师赏识，对于她今后的路子而言，无异于平步青云，得到了最好的展机会。

基于这方面的了解，陈明洛对于柳如烟表示了非常有诚意的祝贺。

和他一样，柳如烟自己对此也是非常明了，因此对于陈明洛也非常感激，如果自己日后有任何的成就，最先感谢的不是别人，就是给自己写了一曲新歌的陈明洛无疑。（未完待续，如欲知后事如何，请登陆。readnove1。，章节更多，支持作者，支持正版阅读！）

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