魔爪文学

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第202章（第3页）

&esp;&esp;魏子然不予置喙，洗漱完后，便打发她去歇着。而后，他便唤醒了魏书嫀，让丑儿将人送回到了净荷堂的后院里。

&esp;&esp;一夜风雪骤晴，天地一片洁白素净。

&esp;&esp;魏子然立在日光下看着这新年里的雪后之景，心有所感，便缓缓吟出了一首诗来，诗曰：

&esp;&esp;江山万里云光艳，晓日新晴照雪红。

&esp;&esp;老树枝头飞絮转，春风又落此楼中。

&esp;&esp;作者有话说：

&esp;&esp;注释1：丰豫仓，这里有一语双关的意思。粮仓建在涌金门外，南宋时，这里叫“丰豫门”；而“丰豫”又有富盛安乐的意思。

&esp;&esp;注释2：六顺，出自春秋《左传》：“君义，臣行，父慈，子孝，兄爱，弟敬，此数者累谓六顺也。”（六六大顺应是从这里衍生出来的，文中的“六顺”祝福词是胡诌的。）

&esp;&esp;注释3：合欢宴，即年夜饭，也叫别岁饭。可见西晋·周处《风土记》，如下：

&esp;&esp;“除夕之夜，各相与赠送，称为‘馈岁’；酒食相邀，称为‘别岁’；长幼聚饮，祝颂完备，称为‘分岁’；大家终夜不眠，以待天明，称曰‘守岁’。”

&esp;&esp;“年夜饭”一词，据记载，最早出现清朝。可见清·顾禄《清嘉录》，如下：

&esp;&esp;“除夕夜，家家举宴，长幼咸集，多作吉利话，名曰‘年夜饭’，俗称‘合家欢’。”

&esp;&esp;另，压岁钱一词，严格上来说，应是清朝才出现的词汇。之前叫厌胜钱、压祟钱、押岁钱。为了方便起见，文中都写成压岁钱（●&039;？？&039;●）

&esp;&esp;注释4：此曲选自元·乔吉《双调·水仙子·咏雪》。

&esp;&esp;双调，宫调名，元曲常用宫调之一；水仙子，曲牌名。入[双调]，亦入[中吕宫][南吕宫]，该曲牌句式为：七、七、七、五、六、三、三、四。

&esp;&esp;注：袁安，东汉名臣（汝南袁氏的先人）；党尉，这里指党进，北宋人，官居太尉，是个不通风雅的粗人。

&esp;&esp;袁安舍——贫士陋居；党尉宅——权贵豪宅；舞榭歌台——王侯场所，这三处对比很强烈，也很有喜剧效果，更具有哲理。不管是贫士的陋居，权贵的豪宅，还是王侯消遣作乐的舞榭歌台，在宇宙自然面前都是一样，最后都被大雪覆盖了。

&esp;&esp;这首曲子雅俗共济，用了很多俚俗之语，读起来是很有趣的。

&esp;&esp;另附宫调的种类，如：黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、道宫、商调、越调、双调、大石调、小石调、般涉调、商角调、高平调（后五种在元曲里用的蛮少）。

&esp;&esp;元曲一般都是由宫调+曲牌作成的，每种宫调下并入了很多曲牌，如[正宫]端正好，端正好就入[正宫]这类宫调。但是，有些曲牌又不单单只属于其中一种宫调，如文中的[双调]水仙子，水仙子这个曲牌，既入[双调]，也入[中吕宫]与[南吕宫]。

&esp;&esp;总而言之一句话，宫调与曲牌的关系就是：包含与被包含的关系。

&esp;&esp;通俗点讲，宫调相当于现代歌曲的abcdefg等各个调子，曲牌相当于歌名，不过曲牌和词牌一样，对句式和格律有要求。（这里只是个类比，不能等同，我真的尽力想要解释清楚，不过，不懂也没关系，不影响阅读┭┮﹏┭┮）

&esp;&esp;明代尺码与今天尺码换算大致如下：

&esp;&esp;营造尺：1尺=032米

&esp;&esp;量地尺：1尺=0327米

&esp;&esp;裁衣尺：1尺=034米

&esp;&esp;据《汉书·律历志》记载，秦汉时期（后代基本都照这种标准换算）度量衡制度是：

&esp;&esp;度制：分、寸、尺、丈、引。即1引=10丈=100尺=1000寸=10000分。

&esp;&esp;量制：龠、合、升、斗、斛。即1斛=10斗=100升=1000合=2000龠。

&esp;&esp;衡制：铢、两、斤、钧、石。1石=4钧，1钧=30斤，1斤=16两，1两=24铢。

&esp;&esp;这是这卷的完结章啦，但是没有完成，我想用一首诗收尾了，因为今天来不及了，没时间来憋诗了，明天憋出来再补上。（结尾诗已补上，是一首七言绝句（●&039;？？&039;●））

&esp;&esp;后期会修改一下文中的错别字和bug，可以不用在意。

&esp;&esp;另外，第二卷“兰竹篇”感兴趣的，可以帮忙收藏一下呀~~~chapter1（）;

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