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看完这个问题之后,我就回想,确实很多大厦虽然出入口用电子门禁,而洗手间还在用钥匙。但我觉得这并不奇怪。我以前是做建筑设计的,仅从工程造价角度,这个就完全合理——电子锁比机械锁价格高。楼宇中辅助用房,尤其是洗手间这种对安全要求低的房间,没必要都用高级的电子锁。而且每个写字楼装修时间不同,更新速度也不同,有的写字楼电子化速度慢也正常。
把这个细节又拿出来说几句,是因为从写《贪心记》开始,我就发现了一个有趣的现象:越是真实的事件,越有人怀疑。其实这个世界真的很大,你没见过不等于不存在。经历越多的人反而越不会对这种小事上有奇怪的质疑和纠结。有的读者只是好奇问一句,当然没什么。但有些是故意找茬。那么我想对这种恶意的人说一句:拿自己见识否定全世界的人,就叫井底之蛙。怀着恶意编造得越多,就越暴露自己的愚蠢和恶毒,同时也越帮我增加人气。流量时代,真要是看不惯我,唯一稍微有用点的措施就是别给我贡献点击。
对于中间过程中有些读者对主人公表现出的一些观点,尤其是道德观念,感到困惑或者不满。我要解释的是:首先这是人物当时的想法,不是作者的想法。其次,作者写第三者,不等于作者歌颂第三者。故事就是展示给大家看,而不是引导什么。
如果我说有引导,就是我尽量在小说里不鼓吹物欲,也尽量提倡健康的生活方式。比如,我的主人公都一定不抽烟。不管主人公是穷还是富,他们都不会因为爱人送了个昂贵的东西给自己就兴高采烈。
我写作时熟悉的细节会不过大脑根据印象写,而陌生的领域,我就会查很多资料。比如何亦雯醉酒的那场戏,因为我自己没有喝大过,所以我就会做很多功课。我会看酒精对人的精神作用的文章,还会看很多警察追酒驾之类的法制节目视频,去观察醉酒者的状态。当然也会回忆我一些醉酒的朋友的状态。
而沈浩测定何亦雯醉酒的“小游戏”,其实就是美国警察判定醉驾的方式之一。很多美国留学生都知道,所以用这个方式来测试也符合沈浩美国留学生的身份。像这样的细节,我不会在故事里解释很多,比如添一句“因为沈浩在美国留学所以知道这个”。因为毕竟我写的是小说,不是给法院的呈堂供词。太絮叨味道和节奏就差啦。
我会尽量给每个人物设计一些体现他们性格以及成长背景的小细节。比如,很多读者都感觉到了,何亦雯在很多地方,观点有点“土鳖”,还有点low,这是符合她出身的。虽然她出国留学,但新加坡也是个这方面不讲究的地方。而我不能因为她是女主角,就让她表现得熟知各路政治正确。
说起亚当夫妇领养的故事,在国外也是极为常见的。国外的领养跟我们完全不同。很多人会领养大一点,和自己种族不同的孩子。我甚至还听说过大学生被领养的,而且该大学生有自己的父母。那对白人老头老太太说,如果该大学生同意做他们的孩子,以后可以继承财产,但要和自己父母断绝关系。
顺便讲一个小小的隐藏情节:亚当夫妇为什么不想要小孩。
原因是亚当很怕玛丽生孩子有危险。他对她的健康有点过度关心。但玛丽喜欢孩子,所以她申请了去做临时领养人,家里常有不同的孩子。而约书亚与他们有缘分,也算是满足了玛丽做母亲的愿望。
我一度很想把这个理由写进去,但没有找到合适的情节展示机会。这跟这个故事是单视角有关。这种视角,其余人物的展现不宜太多。想了想,这也不是必须要展示的,就没强行加一段。
类似的还有沈浩与何亦雯分手期间,何亦雯的痛苦写得多,沈浩的痛苦则只是由他几个反常的举动,以及他妈妈之后一句“从没见他这么难受过”一笔带过。有读者很希望我多刻画沈浩那时候有多痛苦。这个就确实是出于写作角度,不能那样写啦。因为沈浩不太可能对着何亦雯诉苦“当初我么多么多痛苦”,他是很简单的,过去就算了。
我们以前做设计的时候,有句话叫“疏可跑马,密不透风”,写作也是如此。该繁的地方要繁,该简的地方也得狠下心来简。所以这样的地方,大家可以自己展开想象。
这个故事本来还有几个情节,都写了几千字了,但是最后都没放进来。比如,何亦雯与老男人重逢过一次。他们会看到彼此现在的样子,各生感慨。从情节上,他们既然在一个行业,完全存在这种可能。但是考虑良久,还是出于整体感放弃了。
我还设计过一场浩雯之间柴米油盐的戏,比如他俩其实都不太会做饭。终于有一天决定要做饭,然后一团糟,半天也吃不到饭,最后两人一边笑,一边叫了外卖。
本来还想加一场钟岚和小博办艺术展的戏,来展示一下他们珠联璧合的工作成果。但考虑良久,觉得还是不加更好一些。钟岚和小博其实已经成为了事业伴侣,所以他们将来是一定会在一起的。而小博的形象之所以不太帅,也是反映出钟岚并不是那么看脸的人。钟岚是非常崇拜父亲的,她还是更向往在事业上有智慧的男性。
我还曾经设计过何亦雯在沈浩的协助下,大战彭老师儿子,为妈妈与彭老师扫清障碍的戏。
但是以上最终还是出于整体性的考虑没有写进来。我在uc学编剧的时候,老师就说:绝大部分作品最需要的是减法。作者其实很容易沉湎于自己写的一些精彩小片段。这时候一定要忍住。
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